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Structurer le chaos.
Comment on enregistre sur le plateau, ce que contiennent les fichiers de livraison et où sont les limites. Chaque article répond à une seule question précise et indique ce que nous ne savons pas encore faire.
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Les articles sont en cours de rédaction et seront publiés ici progressivement.
À la réception d’un ALE, vérifiez d’abord ces champs
Qu’un ALE s’ouvre ne valide pas l’identité des médias : Name manque d’unicité globale, un timecode absent reste vide ; vérifiez Sound TC et Rating à la source.
Quelles informations transmissibles doit consigner une entrée de prise
Le repreneur peut identifier la prise, séparer les caméras, voir le jugement du set, retrouver temps, notes, preuve de continuité ; but : tracer, pas empiler.
Comment rattacher les photos de continuité aux plans et aux prises
Une photo peut pointer vers une prise puis vers le plan ; les trois liens peuvent rester vides. Elle apporte une preuve, le jugement reste humain.
Comment calculer le huitième de page d’un scénario
Vérifiez au scénario toute longueur hors huitièmes. Une longueur en pages affichée ne donne pas la position dans la page et ne vaut pas planning.
Ce qu’une scripte doit remettre à la fin du tournage d’une scène
La livraison de fin de journée n’a pas les mêmes champs selon le format : l’ALE et le CSV portent le timecode son, le PDF du jour et le FDX non.
Ce que FDX sert à échanger, et ce qu’il perd
FDX, sans Sound TC. Import ou export réussi ne prouve ni données complètes de plateau ni allers-retours sans perte avec des tiers ; vérifiez chaque fichier.
Ce qu’un fichier ALE fait réellement entre le plateau et la postproduction
L’ALE a 28 colonnes : Sound TC, Rating, texte source recopié sur le plateau ou à l’import ; timecode manquant reste vide ; vérification colonne par colonne.
Données invité, connexion et changement de compte : où vont les données d’un projet
Les fiches invité restent sur cet appareil ; connectées, elles sont à votre compte, dans votre espace iCloud privé. Changer de compte ne les réattribue pas.
Se déconnecter, supprimer son compte et supprimer un projet : que supprime vraiment chaque action
Chaque geste a son périmètre : la déconnexion nettoie ici fiches et médias d’invité, cloud et vidéos originales restent ; compte ou projet, chacun le sien.
Comment juger si une livraison de plateau peut continuer à servir
Un fichier qui s’ouvre ne rend pas ses champs fiables : identité des médias, timecode son et notation de plateau se remontent colonne par colonne.
Pourquoi une photo de continuité peut s’afficher sans être nettoyée avec son enregistrement
Une photo de continuité peut s’afficher sans que son fichier soit nettoyé avec l’enregistrement ; en suppression, distinguer exclusives et prises partagées.
Pourquoi les numéros de ligne des mêmes prises ne correspondent pas d’un fichier de livraison à l’autre
Ne rapprochez pas les fichiers de livraison par numéro de ligne ; comparez scène, plan et prise dans les fichiers réels ; reste au destinataire de confirmer.
Lors de l’ajout d’une caméra sur le plateau, quels paramètres sont hérités et lesquels doivent être ressaisis
Le préremplissage d’une nouvelle caméra n’est qu’un point de départ à vérifier : contrôlez chaque caméra sur le tournage réel ; les accès peuvent diverger.
De quoi se compose une ligne de titre de scène
Le titre met INT/EXT, lieu et heure en une ligne ; même sens possible, autre séparation et longueur : le logiciel ne coupe que la structure, l’humain revoit.
Ce que signifient Circle, Keep, Hold et N/G
La notation de plateau suit le nom de niveau d’interface et le Rating livré ; l’ALE liste les niveaux saisis, non la prise au montage ; CSV colonne à colonne.
Numéro de scène, numéro de plan, numéro de prise : qui gère quoi
Trois numéros, trois questions : scène, plan, prise. Scène et plan restent modifiables ; le logiciel propose le numéro de prise, mais on peut aussi le saisir.
En scripte numérique, quelles valeurs le logiciel remplit-il d’abord
Le logiciel préremplit par règle prise, plan, bobine, clip, bobine son, parfois le timecode d’entrée ; prérempli n’est pas vérifié ; règles selon la voie.
Comment les photos d’un groupe de candidats sont choisies — et pourquoi elles ne décident pas de la continuité
Le regroupement de candidats réunit des photos de continuité potentiellement liées pour les examiner ; il ne décide pas laquelle représente le bon état.
D’où viennent les valeurs de chaque colonne d’un ALE
L’ALE a 28 colonnes, dont Sound TC, les notations et les textes d’origine ; vérifiez à la lettre les quatre formes de Tracks. Name n’est pas garanti unique.
Ce qu’un CSV apporte de plus ou de moins qu’un ALE
Le CSV ajoute champs caméra, optique, état, date ; plus nom, chemin (recopiés au plateau ou à l’import) et Sound TC ; sans carte de canaux ni liste média.
Les différentes formes d’une valeur manquante dans un fichier de livraison
Un timecode manquant part vide et n’est jamais complété par des zéros. Toute valeur par défaut d’apparence valide se vérifie sur les médias réels.
Ce que le point-virgule d’un timecode indique réellement
Un point-virgule de timecode est un indice d’affichage, et non la preuve d’un calcul drop frame ; vérifiez la cadence d’images et le timecode contre les médias.
Ce que la colonne Tracks d’un ALE ne dit pas
V est une prise MOS, A1A2 une piste wild, VA1A2 du son direct. Une case vide ne vaut pas son direct ; le timecode son se lit dans Sound TC.
Comment le nombre de pages du scénario devient une durée, et quand la formule cesse de s’appliquer
Vérifiez scène par scène au scénario toute longueur hors huitièmes ; une lecture en pages ne remplace ni le contrôle de la durée ni celui du plan de tournage.
Comment la valeur INT/EXT d’une ligne de titre de scène est devinée à partir des séparateurs
Comment jour/nuit et INT/EXT d’un titre de scène sont devinés par séparateurs et nombre de caractères, et les écritures manquées ou avalées de travers.
Ce que le FDX exporté ne fait pas revenir
Le FDX omet le timecode du son, et un aller-retour avec un logiciel tiers n’est pas garanti sans perte ; comparez les fichiers effectifs.
Ce que l’importation du scénario crée, et ce qu’elle ne crée pas
Un message d’importation FDX réussie n’établit pas des enregistrements de plateau complets. Vérifiez le résultat réel ; le FDX ne contient pas de Sound TC.
D’où viennent les couleurs de révision et dans quel ordre l’importation les lit
Explique l’origine professionnelle des couleurs de révision, la lecture à trois niveaux, la correspondance d’affichage, l’omission et la portée des exemples.
D’où viennent les médias de continuité quand l’ordinateur n’a pas de caméra disponible
Sans caméra utile sur l’ordinateur : quatre entrées photo/vidéo de continuité, conditions d’appairage, appartenance et frontières du contrôle sur place.
Ce qu’emporte la suppression d’une scène, d’un plan, d’une prise ou d’une journée de tournage
« Marquer comme jour de repos » garde numéro et enregistrements, réversible ; « Supprimer » radie les prises et les repas du jour ; rien d’envoyé n’est réécrit.
Quels jours de tournage sont modifiés quand on renomme une équipe
Le nom d’une équipe tient au préréglage et à chaque jour de tournage ; le renommer réécrit les deux, supprimée, l’équipe laisse ses jours dans « Tout ».
Ce que la recherche globale du plateau regarde réellement
Explique ce que la recherche globale compare parmi scènes, plans, prises, ce qui reste hors comparaison et pourquoi quatre champs diffèrent de résultat.
Comment un jour de tournage reçoit sa date et son numéro
Date, numéro et unité d’un jour suivent des règles distinctes ; le numéro ne sort qu’en PDF et CSV, et l’ALE n’a pas de colonne de jour, seulement la date.
Où vivent les fichiers de livraison après l’export, et combien de temps
Où la page d’export pose en attente PDF, ALE, CSV de détail et de rapprochement, quel radical, quand un recalcul les jette, comment les garder au lieu choisi.
Comment le numéro de plan distingue le plan maître de la couverture
Explique comment le plan maître et la couverture dépendent des lettres du numéro de plan, la disposition des rails et la limite créée en changeant un numéro.
Une scène à tourner sur deux jours : pourquoi sa fiche ne tient pas sur deux jours de tournage à la fois
Explique : une scène, un jour de tournage à la fois, changer de jour, les filtres de cette étape de planning de l’app et la limite des fiches sur deux jours.
Après la suppression d’une prise, pourquoi la suivante ne comble pas le numéro manquant
Supprimer une prise ne rend pas son numéro de nouveau disponible ; même si c’était le numéro le plus élevé, la prise suivante ne le réutilisera pas.
D’où viennent des numéros de bobine comme A001, et pourquoi le préfixe suit la caméra
Bobine et nom de clip préremplis ne prouvent pas l’identité réelle des médias ; Name ne garantit pas l’unicité globale : vérifiez colonne par colonne.
Pourquoi le CSV porte à la fois Rating et Circle, et pourquoi les deux colonnes se contredisent
Rating et Circle du CSV sont deux déclinaisons de la même notation ; Circled On Set dit si la prise a été entourée. Trois colonnes, trois objets distincts.
Pourquoi une même cadence d’images porte à la fois un taux de comptage et une base d’affichage
Une cadence d’images garde un taux de comptage et une base d’affichage ; leur écart se cumule ; vérifiez les repères de cadence et de timecode à la réception.
Pourquoi une livraison ne peut pas rendre un chemin jusqu’aux médias
Cases Source File Name et Source File : le CSV écrit le chemin tel quel, l’ALE n’accepte que l’ASCII ; valeur du plateau ou de l’import, jamais ouvrable.
Combien de prises tiennent sur une page de rapport journalier, et pourquoi le texte est coupé
La capacité d’une page suit la hauteur utilisable ; les colonnes fixes coupent le texte ; le multi-caméra ne s’aligne pas par ligne à la lecture machine.
Pourquoi la présence de Sound Roll ne veut pas dire que le timecode du son est là
ALE et CSV portent le timecode du son ; le rapport journalier PDF et le FDX n’en ont pas. Sound Roll n’est pas Sound TC : vérifiez les médias sonores.
Dans une prise multi-caméras, quels identifiants sont partagés et lesquels doivent rester séparés
Distingue, dans une prise multi-caméras, le contexte partagé des champs à tenir séparés par caméra, et montre comment chaque livrable déploie ces fiches.
Selon l’endroit où une note est écrite, voilà quelle colonne du fichier de livraison la reçoit
Sépare note de prise, note de caméra et texte côté scène ; pose les limites de marqueurs d’état, import scénario et mise en page PDF sur ces notes.
Que change exactement le déplacement d’une poignée de la plage de couverture
Poignées de couverture : comment toucher les lignes du scénario et s’accrocher, quand enregistrer, sans changer ordre tournage, scène, numéro de plan.
Pourquoi la couverture et l’image représentative d’un plan peuvent être deux photos différentes
Distingue les deux règles de source, couverture de l’entrée et média représentatif du plan ; explique pourquoi les deux peuvent rester des images différentes.
Que fait réellement la page de comparaison quand elle n’a ni superposition, ni différence, ni côte à côte
La page de comparaison n’affiche qu’un candidat à la fois, ne chiffre pas l’écart ; alignement, bascule d’image et jugement humain siègent chacun à sa couche.
Comment les candidats défilent lorsque vous maintenez l’écran de comparaison
Par « Comparer » sur la prise : maintenez l’image principale, les candidats du groupe défilent un à un ; relâcher arrête ; les différences, à vous d’en juger.
À quoi sert le rapport journalier et comment il diffère d’un ALE, d’un CSV
Explique qui lit le rapport journalier, ce qu’il montre et où s’arrête son rôle, notamment pourquoi il ne permet pas de vérifier champ par champ.