En scripte numérique, quelles valeurs le logiciel remplit-il d’abord
Un enregistrement numérique de scripte ne se saisit pas entièrement à la main. SlateX préremplit ou déduit une partie des valeurs, notamment le numéro de prise, le numéro de plan, les identifiants de bobine et de clip, le numéro logiciel de bobine son, ainsi que certaines valeurs de timecode et de caméra apportées par des chemins de création particuliers. Le préremplissage dépend du chemin d’entrée : si le formulaire manuel de nouvelle prise ne reçoit aucun timecode en amont, son point d’entrée reste vide ; les chemins d’enregistrement et de capture rapide transmettent une lecture actuelle.
Le préremplissage répond à « qu’est-ce qui est écrit d’abord », pas à « cette valeur a-t-elle été vérifiée sur le plateau ».
Les numéros de prise et de plan viennent de la structure existante
Le numéro d’une nouvelle prise vaut un de plus que le plus grand de deux nombres : le plus grand numéro encore présent sous le plan courant et le plus grand numéro que ce plan ait jamais utilisé. Il n’est pas calculé d’après le nombre actuel d’enregistrements ; supprimer une prise intermédiaire ou celle portant le plus grand numéro ne libère donc pas ce numéro. La scripte peut modifier le champ ; un nombre positif plus grand signifie que la prise suivante continue au-dessus de ce nombre, mais saisir un nombre plus petit ne fait pas redescendre la prise suivante sous le numéro le plus haut déjà utilisé. Un numéro supprimé ne revient pas en circulation ; « Après la suppression d’une prise, pourquoi la suivante ne comble pas le numéro manquant » détaille cette limite.
Le numéro de plan est lui aussi généré par le logiciel selon le mode de nommage actif. Les modes actuels appartiennent à deux familles : l’une ajoute un suffixe alphabétique après le numéro de scène, l’autre utilise un numéro de scène avec un suffixe numérique relié par un trait d’union. C’est une règle de nommage, pas un jugement sur le nom que devrait porter la prochaine installation. La gestion des plans reste l’endroit où un nom de plan peut être vérifié ou modifié.
La numérotation générée ne doit pas être lue comme une garantie que l’identité obtenue est correcte. Les identités de scène, de plan et de prise doivent encore être confrontées au scénario et à l’enregistrement du jour, en particulier après des suppressions, des renommages ou des créations par des chemins différents.
Bobine, clip et numéro de bobine son ont des formats d’affichage fixes
Le brouillon de caméra du formulaire de nouvelle prise commence par la lettre de caméra A, le numéro de bobine 1, le numéro de clip 1 et le numéro de bobine son 1. L’interface peut donc afficher des valeurs telles que A001, C001 et S001 : la bobine s’affiche comme la lettre de caméra suivie d’un numéro de bobine à trois chiffres, le clip s’affiche sur trois chiffres, et le numéro de bobine son porte un S devant. Ce sont des identifiants construits à partir de la lettre de caméra et des numéros ; ils ne prouvent pas que la carte physique de la caméra, le média de montage ou le rapport son utilisent le même identifiant.
Il faut séparer la numérotation logicielle des noms communiqués. L’étiquette de la carte caméra est un autre champ, distinct de la bobine affichée. Les commandes d’incrément et de décrément de la barre inférieure ne changent que le numéro de bobine son, pas le nom de bobine son communiqué par le département son. Le CSV sépare lui aussi Reel et Camera Card, ainsi que Sound Roll et Sound Roll Reported, en colonnes distinctes. Un numéro affiché ne doit pas être pris pour la preuve d’une valeur externe du rapport. Pour savoir pourquoi un nom de bobine porte un préfixe de lettre de caméra, voir « D’où viennent des numéros de bobine comme A001, et pourquoi le préfixe suit la caméra ».
L’aperçu du clip et l’émission réelle du numéro ne sont pas la même chose
La définition enregistrée de chaque caméra conserve la prochaine identité bobine/clip à utiliser. Au démarrage de l’enregistrement, l’app utilise cette valeur pour la caméra si une définition est disponible et fait avancer la suivante ; l’enregistrement du formulaire de nouvelle prise fait de même lorsqu’il trouve la définition de caméra correspondante. Après le clip 999, la prochaine identité passe à la bobine suivante et au clip 001, au lieu de réutiliser silencieusement 001 sur la même bobine.
Le numéro affiché dans le formulaire est un aperçu du brouillon. Si une définition de caméra est disponible, le formulaire affiche d’abord le prochain numéro de clip de cette définition. S’il est initialisé à partir de la prise précédente, le brouillon peut afficher le numéro de clip précédent plus un. À l’enregistrement, une définition correspondante fournit la bobine et le clip réels ; ce n’est que lorsqu’aucune définition correspondante n’est trouvée que le chemin d’enregistrement retombe sur les numéros du brouillon. Il est donc inexact de dire que l’enregistrement du formulaire de nouvelle prise ne fait jamais avancer l’identité de clip, ou de traiter l’aperçu du formulaire comme l’identifiant final du média.
La valeur initiale du point d’entrée dépend du chemin d’entrée
Lorsque le formulaire de nouvelle prise est ouvert à la main sans timecode en amont, le point d’entrée reste vide. L’app évite explicitement de remplir le champ avec l’horloge de l’appareil ou de fabriquer un timecode d’apparence complète avec une position de trame 00.
Le chemin d’enregistrement capture une lecture au moment où l’enregistrement démarre. Le chemin de capture rapide capture des lectures au démarrage et à l’arrêt, puis les transmet au formulaire de nouvelle prise. Une lecture peut venir d’un paquet Bluetooth récent d’un appareil ou d’une projection logicielle avancée à partir de la dernière lecture, et une marque de source est affichée avec la lecture. Sans base utilisable, l’affichage peut rester un espace réservé plutôt qu’un timecode valide.
Ne décrivez pas chaque chemin comme « remplit automatiquement l’heure, la minute, la seconde et la trame 00 actuelles de l’appareil », et ne déduisez pas la source du seul fait que le champ contient des caractères. Cette section concerne le point d’entrée de la prise ; le timecode de départ son au niveau de la caméra, Sound TC, est un autre champ, commence vide et est repris ou saisi par son propre champ caméra.
Le point de sortie est la lecture affichée à l’écran au moment de l’arrêt
Le point de sortie provient de la lecture affichée à l’écran au moment de l’arrêt. C’est ce que cette action d’arrêt a capturé, pas une confirmation distincte que le point de sortie réel du média a été vérifié ; avant de l’utiliser comme limite, comparez-le à votre propre enregistrement et au média.
La lettre de caméra et les paramètres hérités dépendent de l’action
L’alphabet des lettres de caméra va de A à Z. Une action d’ajout de caméra choisit la première lettre actuellement libre ; si toutes sont occupées, cette action refuse d’ajouter une caméra au lieu de revenir à A.
« Ajouter une caméra » ne désigne pas une opération universelle unique de copie des paramètres :
Ajouter une définition de caméra au niveau du projet attribue une lettre de caméra libre, fait démarrer les numéros de bobine et de clip à 001 et reprend le numéro de bobine son de la caméra précédente (ou démarre à 1 s’il n’y a pas de caméra précédente). Elle ne copie pas l’objectif, le diaphragme, l’ISO, la cadence ou d’autres réglages techniques de la caméra précédente comme des faits sur la nouvelle caméra physique.
Ajouter une caméra dans le formulaire de nouvelle prise reprend bobine, clip, cadence, obturateur, balance des blancs, numéro de bobine son, nom de bobine son et timecode de départ son de la dernière caméra de ce formulaire. Le nom de carte caméra et le mode de timecode ne figurent pas dans la liste de copie de cette action de bouton ; ni l’objectif, le diaphragme, l’ISO, la distance de mise au point, les champs de composition ou les indicateurs VFX.
Ajouter une caméra à une prise existante reprend bobine, clip, cadence, obturateur, balance des blancs, numéro de bobine son, nom de bobine son et timecode de départ son. Elle ne copie toujours pas tous les champs de la caméra précédente.
Un autre cas est l’ouverture du formulaire de nouvelle prise avec préremplissage des caméras déjà présentes dans le brouillon. Si des définitions de caméra au niveau du projet existent, ces lignes de définition fournissent les valeurs, les préréglages du plan courant pouvant remplacer la cadence, l’obturateur, la balance des blancs ou la LUT ; les champs de composition et la distance de mise au point sont vidés. Si le formulaire est plutôt initialisé à partir de la prise précédente, une continuation dans le même plan conserve la distance de mise au point, tandis qu’un nouveau plan la vide ; l’objectif et le diaphragme sont conservés dans les deux branches. Cette logique d’initialisation n’est pas la même opération qu’un clic sur « Ajouter une caméra ».
Avec plusieurs caméras, les enregistrements par caméra ne sont pas des champs de plan
Une prise à plusieurs caméras enregistre un réglage caméra distinct pour chaque caméra. La cadence, l’obturateur, la balance des blancs, la bobine son et le timecode de départ son de chaque caméra suivent le propre enregistrement de cette caméra, au lieu d’être fusionnés en une seule valeur partagée par toute la prise.
Le comportement actuel ne soutient donc pas l’affirmation selon laquelle « la dernière caméra traitée écrase les quatre paramètres au niveau du plan lors de la création de la prise ». Une valeur affichée au niveau du plan et une valeur enregistrée ou livrée pour une caméra donnée doivent être vérifiées séparément. Un champ qu’une action d’ajout de caméra n’a pas copié ne doit pas être considéré comme hérité simplement parce qu’un préréglage existe ailleurs.
Le rattachement au jour de tournage vient de la relation d’enregistrement, pas de la date du jour dans le calendrier
L’enregistrement d’une nouvelle prise la relie au jour de tournage déterminé pour cette scène ; le chemin d’enregistrement rattache le jour de la même manière, plutôt que d’écrire simplement le « aujourd’hui » du calendrier de l’appareil. L’export peut porter sur un seul jour de tournage ou sur l’ensemble du projet : la portée jour ne prend que les prises rattachées à ce jour, tandis que la portée projet prend le projet.
Ainsi, des valeurs préremplies de prise, de bobine ou de caméra ne prouvent pas à elles seules que la relation au jour de tournage existe. Avant une livraison propre à un jour, vérifiez que la prise est réellement reliée au jour de tournage prévu ; une prise sans cette relation n’apparaîtra pas dans l’export de ce jour.
FAQ
Supprimer une prise rend-il son numéro de nouveau disponible ?
Non. Le numéro suivant vaut un de plus que le plus grand entre le numéro de prise le plus élevé encore présent et le numéro le plus haut que ce plan ait déjà utilisé. Supprimer une prise ne rabaisse pas ce numéro le plus haut.
Si une nouvelle prise affiche déjà un point d’entrée, vient-il de la source de timecode du plateau ?
Pas nécessairement. Un formulaire ouvert à la main sans timecode en amont laisse le point d’entrée vide. Les chemins d’enregistrement ou de capture rapide transmettent une lecture actuelle, dont la source peut être un paquet d’appareil ou une lecture estimée par le logiciel. Vérifiez la marque de source et l’enregistrement du plateau plutôt que de vous fier à la présence de texte.
Ajouter une caméra copie-t-il tous les paramètres de la caméra précédente ?
Non, et la réponse dépend du point d’entrée. Ajouter une définition de caméra au niveau du projet fixe son identité, ses valeurs de départ de bobine et de clip, ainsi que son numéro de bobine son ; les boutons d’ajout de caméra dans le formulaire de nouvelle prise ou dans une prise existante reprennent un ensemble limité de champs plutôt que tout l’enregistrement de caméra.
Le numéro de clip avance-t-il à chaque création de prise ?
Lorsqu’une définition de caméra correspondante existe, le démarrage de l’enregistrement et l’enregistrement du formulaire de nouvelle prise prennent tous deux la prochaine valeur de bobine et de clip et la font avancer. Si aucune définition ne correspond, l’enregistrement du formulaire retombe sur les valeurs de bobine et de clip du brouillon. L’aperçu du brouillon n’est pas toujours la valeur finale émise.
Peut-on exporter les enregistrements d’un seul jour de tournage ?
Un export à portée jour est disponible, et il exige que la prise soit rattachée au jour prévu ; des identifiants préremplis ne prouvent pas que cette relation existe.
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