Blog de SlateX
Dar estructura al caos.
Cómo se registra en el rodaje, qué campos lleva el archivo de entrega y dónde están los límites. Cada artículo responde a una sola pregunta concreta y dice lo que todavía no podemos hacer.
Archivo de artículos
Los artículos se están escribiendo y se publicarán aquí poco a poco.
Al recibir un ALE, revise primero estos campos
Abrir un ALE no valida la identidad del material: Name no es globalmente único, código de tiempo ausente sale vacío; coteje Sound TC y valoración con la fuente.
Qué información transferible registra un Take Record
Entregable: el receptor reconoce la toma, distingue cada cámara, ve la decisión del set, halla tiempo, notas, prueba de continuidad; meta: trazar, no campos.
Cómo se deben asociar las fotos de continuidad al plano y a la toma
Una foto puede enlazar a una toma y de ahí al plano; los tres enlaces pueden quedar vacíos. La foto aporta evidencia, el juicio sigue siendo humano.
Cómo se calcula de verdad un octavo de página del guion
Coteje contra el guion las longitudes que no estén en octavos. La longitud en páginas no fija la posición en la página ni sirve de calendario.
Qué debe entregar la persona de continuidad al cerrar el rodaje de una escena
La entrega al cerrar no trae los mismos campos en todo formato: el ALE y el CSV llevan el código de tiempo de sonido; el PDF del día y el FDX no.
Qué sabe intercambiar FDX y qué pierde por el camino
FDX no incluye Sound TC. Que importar o exportar salga bien no prueba datos de set completos ni idas y vueltas sin pérdida con terceros; verifique cada archivo.
Qué hace realmente el ALE entre el rodaje y la posproducción
El ALE tiene 28 columnas: Sound TC, Rating y texto de origen, del rodaje o de la importación; timecode ausente en blanco; verificación columna a columna.
Dónde se guardan los datos del proyecto en modo invitado, al iniciar sesión y al cambiar de cuenta
Los registros de invitado quedan en este dispositivo; tras acceder pertenecen a su cuenta, en su almacén privado de iCloud. Cambiar de cuenta no los reasigna.
Qué borra de verdad cerrar sesión, eliminar la cuenta y eliminar un proyecto
Los tres ámbitos no se mezclan: cerrar sesión limpia aquí registros y medios de invitado, nube y vídeos originales quedan; cuenta o proyecto: solo lo propio.
Cómo decide el receptor que una entrega del set puede seguir usándose
Que se abra no vuelve fiables sus campos: identidad del material, código de tiempo de sonido y calificación del rodaje, columna a columna hasta su origen.
Por qué una foto de continuidad puede mostrarse sin limpiarse con su registro
Una foto de continuidad puede mostrarse sin que su archivo se limpie con el registro; al borrar, separe las exclusivas de las que otras tomas aún referencian.
Por qué los números de fila de las mismas tomas no se corresponden entre los archivos de entrega
No empareje archivos de entrega distintos por el número de fila. Compare en los archivos reales las identidades de escena, plano y toma.
Qué parámetros se heredan y cuáles hay que rellenar al añadir una cámara en el rodaje
Los valores previos de una cámara nueva son solo un punto de partida a comprobar: revise cada cámara en el rodaje real; ningún acceso garantiza igual resultado.
De qué partes se compone una línea de título de escena
Una línea de título trae INT/EXT, lugar y hora; igual sentido posible con otra separación y largo: el software divide solo por estructura; revisa una persona.
Qué significan Circle, Keep, Hold y N/G
En el set rigen el nombre de nivel de interfaz y el Rating de entrega; el ALE trae niveles puestos, no elige la toma del montaje; revise el CSV por columnas.
Qué regula cada número: escena, plano y toma
Tres números, tres preguntas: escena, plano y toma. Escena y plano se editan; el número de toma lo propone el programa, pero también se puede escribir.
Qué valores introduce primero el software en la continuidad digital
El software rellena por regla toma, plano, rollo, clip y rollo de sonido; a veces timecode de entrada; inicio relleno no es hecho verificado; reglas por vía.
Cómo se eligen las fotos de un grupo de candidatos y por qué no deciden la continuidad
La agrupación de candidatos reúne fotos de continuidad posiblemente relacionadas para revisarlas; no decide cuál representa el estado correcto.
¿De dónde sale el valor de cada columna del ALE?
El ALE tiene 28 columnas, con Sound TC, calificaciones y textos de origen; las cuatro formas de Tracks se cotejan literalmente. Name no garantiza unicidad.
Qué lleva el CSV que el ALE no lleva y qué sigue sin llevar
El CSV trae más campos: cámara, óptica, estado, fecha; además nombre, ruta (del rodaje o la importación) y Sound TC; sin mapa de canales ni lista de medios.
Las distintas caras de un valor ausente en un archivo de entrega
El código de tiempo ausente se entrega vacío y no se rellena con ceros de aspecto válido; verifique todo posible valor por defecto contra el material real.
Qué dice de verdad un punto y coma en el código de tiempo
El punto y coma del código de tiempo es un aviso visual, no prueba conteo con salto verificado; coteje tasa de fotogramas y código con material y recepción.
Qué no dice la columna Tracks del ALE
V es una toma MOS, A1A2 una grabación suelta y VA1A2 sonido directo. Un vacío no significa directo; el código de tiempo se lee aparte, en Sound TC.
Cómo el número de páginas del guion se convierte en duración, y cuándo la fórmula deja de ser válida
Si una longitud no está en octavos, coteje el guion escena a escena; la lectura en páginas no sustituye comprobar la duración ni el calendario de rodaje.
Cómo se adivina el INT/EXT de una línea de título de escena a partir de los separadores
Explica cómo se adivinan la hora del día y el INT/EXT del título de escena por separadores y número de caracteres, y qué escrituras se omiten o absorben mal.
Qué no trae de vuelta el FDX exportado
El FDX no incluye el código de tiempo del sonido, y la ida y vuelta con software de terceros no garantiza que no se pierda nada; coteje los archivos reales.
Qué crea la importación del guion y qué no crea
Un mensaje de importación de FDX correcta no establece registros de set completos. Revise el resultado real de la importación; el FDX no incluye Sound TC.
De dónde salen los colores de revisión y en qué orden los lee la importación
Explica el origen sectorial de los colores de revisión, la lectura en tres niveles, la comparación en pantalla, la omisión y el alcance de los ejemplos.
De dónde entra el material de continuidad cuando el ordenador no tiene una cámara disponible
Sin cámara útil en el ordenador: cuatro entradas de foto y vídeo de continuidad, condiciones de emparejamiento, pertenencia y límites a comprobar en el set.
Qué se lleva por delante borrar una escena, un plano, una toma o un día de rodaje
«Marcar como día libre» guarda número de día y registros; «Eliminar» borra sin retorno tomas y comidas del día; lo enviado no se reescribe.
A qué días de rodaje afecta cambiar el nombre de una unidad
El nombre de la unidad vive en el preajuste y en cada día de rodaje; al renombrar se reescriben los dos y, eliminada la unidad, los días siguen en «Todo».
En qué mira de verdad la búsqueda global del rodaje
Explica qué mira la búsqueda global en escenas, planos y tomas, qué queda fuera de la coincidencia y por qué cuatro cajas de búsqueda dan conjuntos distintos.
De dónde salen la fecha y el número de un día de rodaje
Fecha, número y unidad de un día nuevo siguen reglas distintas; el número solo sale en PDF y CSV, y el ALE no tiene columna de día, solo la marca de fecha.
Dónde viven los archivos de entrega tras exportar y cuánto tiempo se conservan
Dónde deja la pantalla de exportación PDF, ALE, CSV de detalle y conciliación, con qué raíz, cuándo un recálculo los tira y cómo guardarlos donde tú elijas.
Cómo el número de plano distingue el plano maestro de la cobertura
Explica cómo plano maestro y cobertura se derivan de si el número de plano lleva letras, con el diseño de las pistas y el límite que crea cambiar el número.
Si una escena se rueda en dos días, por qué su registro no cabe en dos días de rodaje
Explica: un día de rodaje por escena a la vez, flujo de cambio de día, filtro de este paso de planificación de la app y límite de registros que cruzan días.
Tras eliminar una toma, por qué la siguiente no rellena el número vacío
Eliminar una toma no devuelve la disponibilidad de su número; aunque la toma eliminada fuera la de número más alto, la siguiente toma no lo reutiliza.
De dónde sale un número de rollo como A001 y por qué el prefijo cambia según la cámara
El rollo y el nombre de clip autocompletados no prueban la identidad real del material; Name no garantiza unicidad global: compruebe cada columna al recibir.
Por qué el CSV tiene a la vez Rating y Circle, y por qué las dos columnas se contradicen
Rating y Circle del CSV son dos derivaciones de la misma calificación; Circled On Set dice si se circuló en el rodaje. Tres columnas, cada una con su objeto.
Por qué una misma tasa de fotogramas guarda una tasa de conteo y una base de visualización
Una tasa de fotogramas guarda tasa de conteo y base de visualización; su diferencia se acumula; al recibir, verifique indicios de tasa y de código de tiempo.
Por qué un archivo de entrega no puede devolver una ruta hasta el material
Casillas Source File Name y Source File: el CSV escribe la ruta, el ALE solo acepta ASCII; el valor viene del rodaje o de la importación, no del receptor.
Cuántas tomas caben en una página del Diario y por qué el texto se recorta
La capacidad de página sigue la altura utilizable; las columnas fijas cortan el texto; las filas multicámara no se alinean por línea con la lectura mecánica.
Por qué tener Sound Roll no significa que esté presente el código de tiempo del sonido
ALE y CSV llevan código de tiempo del sonido; el Parte Diario en PDF y el FDX no. Sound Roll no es Sound TC: coteje el material de sonido.
Qué se comparte en una toma con varias cámaras y qué campos siguen separados
Explica qué identificaciones forman el contexto de la toma multi-cámara, qué campos siguen separados por cámara y cómo cada entrega despliega esos registros.
Dónde se escribe una nota decide a qué columna del archivo de entrega llega
Separa la nota de toma, la de cámara y el texto del lado de la escena, y qué les fijan marcas de estado, importación del guion y diseño del PDF.
Qué cambia de verdad arrastrar las manijas del intervalo de cobertura
Explica cómo los tiradores de cobertura aciertan y anclan líneas del guion, cuándo se guarda y qué no se altera: orden de rodaje, escena, número de plano.
Por qué la portada y la imagen representativa del plano pueden ser dos fotos distintas
Separa las dos reglas de origen, portada de la entrada y material representativo del plano, y explica por qué pueden seguir mostrando imágenes distintas.
Qué hace realmente la pantalla de comparación cuando no hay superposición, ni diferencia, ni lado a lado
La pantalla de comparación muestra una candidata por vez, no numera la diferencia y deja alineación, cambio de imagen y juicio humano en capas distintas.
Cómo alternan los candidatos al mantener presionada la pantalla de comparación
Abra «Comparar» en la toma; mantenga pulsada el área principal: los candidatos del grupo alternan uno a uno, soltar detiene; las diferencias, aún a su juicio.
Para qué sirve el Diario y en qué se diferencia del ALE y del CSV
Explica quién lee el Diario, qué muestra y dónde termina su función, incluido por qué no sirve para cotejar campo por campo.