Blog de SlateX
Dar estructura al caos.
Cómo se registra en el rodaje, qué campos lleva el archivo de entrega y dónde están los límites. Cada artículo responde a una sola pregunta concreta y dice lo que aún no podemos hacer.
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Los artículos se están escribiendo y se publicarán aquí de a poco.
Cuando recibas el ALE, revisa primero estos campos
Abrir un ALE no vuelve confiable su identidad: Name no es globalmente único, código de tiempo ausente sale vacío; revisa Sound TC y valoración contra la fuente.
Qué información transferible conviene registrar en un Take Record
Entregable: quien recoge reconoce la toma, distingue cada cámara, ve el juicio del set, halla tiempo, notas, prueba de continuidad; meta: rastrear, no campos.
Cómo se asocian las fotos de continuidad a un plano y a una toma
Una foto puede apuntar a una toma y de esa toma a su plano; los tres enlaces pueden quedar vacíos. La foto da evidencia y el juicio lo hace una persona.
Cómo se calcula el octavo de página del guion
Las fracciones que no son octavos se verifican escena por escena contra el guion. La longitud en páginas no indica posición ni sirve de calendario.
Qué entrega la supervisión de script al cerrar una escena
La entrega al cerrar no trae los mismos campos: el ALE y el CSV sí llevan el timecode de sonido; el PDF del día y el FDX no. Quien recibe verifica.
Qué intercambio conviene a FDX y qué información pierde
FDX no incluye Sound TC. Que importar o exportar salga bien no prueba datos de set completos ni idas y vueltas sin pérdida con terceros; revisa cada archivo.
De qué sirve un archivo ALE entre el set y la posproducción
El ALE tiene 28 columnas: Sound TC, Rating y texto de origen, del set o de la importación; un timecode ausente queda en blanco; revisa columna por columna.
Dónde quedan los datos del proyecto siendo invitado, con la sesión iniciada y al cambiar de cuenta
Los registros de invitado quedan en este dispositivo; tras acceder pertenecen a tu cuenta, en tu almacén privado de iCloud. Cambiar de cuenta no los reasigna.
Qué borra en realidad cerrar sesión, eliminar la cuenta y eliminar un proyecto
Los tres no mezclan alcance: cerrar sesión limpia aquí tus registros y medios de invitado, nube y videos originales quedan; cuenta o proyecto: solo lo propio.
Cómo decide quien recibe si un archivo de entrega del set puede seguir usándose
Que se abra no vuelve confiables sus campos: quien recibe persigue columna por columna identidad del material, timecode de sonido y calificación del set.
Por qué una foto de continuidad puede mostrarse sin limpiarse con su registro
Una foto de continuidad puede mostrarse sin que su archivo se limpie con el registro; al eliminar, separa las exclusivas de las que otras tomas aún citan.
Por qué los números de fila de las mismas tomas no se corresponden entre archivos de entrega
No emparejes archivos de entrega por número de fila; compara la identidad de escena, plano y toma en los archivos reales; confirmar es tarea de quien recibe.
Qué parámetros se transfieren y cuáles hay que completar al agregar una cámara en el set
Los valores previos de una cámara nueva son solo un punto de partida a comprobar: revisa cada cámara en el rodaje real; ningún acceso garantiza igual resultado.
Qué partes forman una línea de título de escena
Una línea de título trae INT/EXT, lugar y hora; sentido igual posible con otra separación y largo: el software divide solo por estructura; una persona revisa.
Qué significan Circle, Keep, Hold y N/G
En el set valen el nombre de nivel de interfaz y el Rating de entrega; el ALE trae niveles puestos, no elige la toma del montaje; revisa el CSV por columnas.
Qué regula cada número: escena, plano y toma
Tres números, tres preguntas: escena, plano y toma. Escena y plano se cambian; el número de toma lo pone el software, pero también se puede teclear.
Qué valores rellena primero el software en la supervisión de script
El software rellena por regla toma, plano, rollo, clip y rollo de sonido; a veces timecode de entrada; inicio relleno no es hecho verificado; reglas por vía.
Cómo se eligen las fotos de un grupo de candidatos y por qué no deciden la continuidad
La agrupación de candidatos reúne fotos de continuidad posiblemente relacionadas para revisarlas; no decide cuál representa el estado correcto.
De dónde viene el valor de cada columna del ALE
Las 28 columnas del ALE incluyen Sound TC, calificaciones y textos de origen; verifica literalmente las cuatro formas de Tracks. Name no garantiza unicidad.
Qué lleva un archivo de entrega CSV que el ALE no, y qué deja de llevar
El CSV trae más campos: cámara, óptica, estado, fecha; además nombre, ruta (del set o la importación) y Sound TC; sin asignación de canales ni lista de medios.
Cómo se ve un valor que falta en el archivo de entrega
El código de tiempo ausente sale vacío y nunca se rellena con ceros. Todo valor por defecto que parezca válido hay que comprobarlo contra el material real.
Qué indica realmente un punto y coma en el código de tiempo
El punto y coma del código de tiempo es aviso visual, no prueba conteo drop frame verificado; coteja frecuencia de fotogramas y código con material y recepción.
Qué no dice la columna Tracks del ALE
V es una toma MOS, A1A2 una grabación por separado y VA1A2 sonido directo. Un vacío no significa directo; el timecode de sonido va en Sound TC.
Cómo el número de páginas del guion se vuelve duración y en qué punto la fórmula deja de servir
Si alguna longitud no sigue los octavos, revísala escena a escena en el guion; la lectura en páginas no sustituye verificar la duración ni el calendario.
Cómo el corte por separadores adivina INT/EXT en una línea de título de escena
Explica cómo se adivinan la hora del día y el INT/EXT del título de escena por separadores y número de caracteres, y qué escrituras se omiten o absorben mal.
Qué no devuelve un FDX exportado
El FDX no trae el Sound TC, y el ida y vuelta con terceros tampoco garantiza que todo regrese sin pérdidas: revisa punto por punto los archivos reales.
Qué crea la importación de un guion y qué no crea
Un mensaje de importación de FDX exitosa no demuestra registros de set completos. Revisa el resultado real de la importación; el FDX no incluye Sound TC.
Colores de revisión: de dónde vienen y en qué orden los lee la importación
Explica de dónde vienen los colores de revisión, el orden de lectura en tres niveles, el cotejo en pantalla, la omisión y el alcance de los ejemplos revisados.
De dónde entra el material de continuidad cuando la computadora no tiene cámara disponible
Sin cámara útil en la computadora: cuatro entradas de foto y vídeo de continuidad, condiciones de emparejamiento, pertenencia y límites a comprobar en el set.
Qué se lleva por delante eliminar una escena, un plano, una toma o un día de rodaje
“Marcar como día libre” guarda número de día y registros; “Eliminar” borra sin retorno tomas y comidas del día; lo enviado no se reescribe.
Qué días de rodaje se modifican al renombrar una unidad
El nombre de la unidad vive en el preajuste y en cada día de rodaje; al renombrar se reescriben los dos y, si la borras, los días siguen en la vista «Todo».
Qué contenido mira de verdad la búsqueda global del set
Explica qué mira la búsqueda global entre escenas, planos y tomas, qué queda fuera de la coincidencia y por qué las cuatro cajas dan conjuntos distintos.
Cómo se fijan la fecha y el número de un día de rodaje
Al crear un día de rodaje, fecha, número y unidad vienen de reglas distintas; el número solo aparece en PDF y CSV, y el ALE no lleva columna de día.
Dónde quedan los archivos de entrega después de exportar y cuánto tiempo duran
Dónde deja la pantalla de exportación PDF, ALE, CSV de detalle y conciliación, con qué raíz, cuándo un recálculo los tira y cómo guardarlos donde tú elijas.
Cómo un número de plano separa el plano maestro de la cobertura
Explica cómo plano maestro y cobertura se derivan de si el número de plano contiene letras, con el diseño de las pistas y el límite que aparece al cambiarlo.
Por qué una escena que se rueda en dos días no cabe en dos días de rodaje a la vez
Explica: un día de rodaje por escena a la vez, flujo de cambio de día, filtro de este paso de planificación de esta app y límite de registros que cruzan días.
Tras borrar una toma, por qué la siguiente no rellena el número vacío
Borrar una toma no deja otra vez disponible su número; aunque se borre la toma con el número más alto, la siguiente toma no lo reutiliza.
De dónde viene un número de rollo como A001 y por qué el prefijo sigue a la cámara
El rollo y el nombre de clip autocompletados no prueban la identidad del material; Name no garantiza ser único en todo el archivo: verifica columna por columna.
Por qué un CSV tiene Rating y Circle a la vez y por qué las dos columnas se contradicen
Rating y Circle del CSV son dos derivaciones del mismo valor de clasificación; Circled On Set dice si en el set se circuló. Tres columnas, tres objetos.
Por qué una misma frecuencia de fotogramas guarda una tasa de conteo y una base de visualización
Una frecuencia de fotogramas guarda tasa de conteo y base de visualización; su diferencia se acumula; al recibir verifica indicios de tasa y código de tiempo.
Por qué un archivo de entrega no puede devolver una ruta hasta el material
Casillas Source File Name y Source File: el CSV escribe la ruta, el ALE solo acepta ASCII; el valor viene del set o de la importación, no de tu carpeta.
Cuántas tomas caben en una página del Reporte y por qué se recorta el texto
La capacidad de página sigue la altura disponible; las columnas fijas recortan el texto; las filas multicámara no encajan por línea con la lectura mecánica.
Por qué tener Sound Roll no significa que ya haya un código de tiempo del sonido
El ALE y el CSV traen Sound TC; el Daily Report en PDF y el FDX no lo traen. Sound Roll no es Sound TC: coteja los archivos de sonido originales.
Qué comparten las cámaras de una misma toma y qué campos siguen aparte
Explica qué identificaciones forman el contexto de la toma multi-cámara, qué campos siguen guardándose aparte por cámara y cómo cada entrega los despliega.
Dónde se anota una nota determina en qué columna del archivo de entrega queda
Separa la nota de toma, la de cámara y el texto del lado de la escena, y qué les fijan marcas de estado, importación del guion y diseño del PDF.
Qué modifica realmente arrastrar las manijas del intervalo de cobertura
Explica cómo los tiradores de cobertura aciertan y anclan líneas del guion, cuándo se guarda y qué no se altera: orden de rodaje, escena, número de plano.
Por qué la portada y la imagen representativa del plano pueden ser dos fotos diferentes
Separa las dos reglas de origen, portada de la entrada y material representativo del plano, y explica por qué pueden seguir mostrando fotos diferentes.
Qué hace en realidad la pantalla de comparación si no hay superposición, ni diferencia, ni lado a lado
La pantalla de comparación presenta una candidata por vez y no da valor de diferencia; alineación, cambio de imagen y juicio humano quedan en capas distintas.
Cómo se alternan los candidatos al mantener presionada la pantalla de comparación
Abre “Comparar” en la toma; mantén pulsada el área principal, los candidatos del grupo alternan uno a uno; al soltar para; las diferencias, aún a tu juicio.
Para qué sirve el Reporte y en qué se diferencia del ALE y del CSV
Explica quién lee el Reporte, qué muestra y hasta dónde llega su función, incluido por qué no sirve para cotejar campo por campo.