Dans une prise multi-caméras, quels identifiants sont partagés et lesquels doivent rester séparés

Une même fiche de prise peut porter plusieurs caméras, mais « appartenir à la même fiche » ne veut pas dire que les champs de chaque caméra doivent être lus fusionnés. Le numéro de scène, le numéro de plan et le numéro de prise servent à dire à quelle fiche ce relevé appartient, tandis que des valeurs comme le numéro de bobine, l’identifiant de clip et le numéro de bobine son sont enregistrées dans chaque enregistrement de caméra.

Ce que des caméras partagent dans une même prise, c’est le cadre d’identité de la fiche de prise ; le numéro de bobine, l’identifiant de clip et le numéro de bobine son de chaque caméra se vérifient encore caméra par caméra.

Comment les lettres de caméra sont attribuées

Quand une caméra est ajoutée, son identifiant de caméra cherche une lettre encore libre dans l’ordre alphabétique. Le système prend le premier candidat parmi les lettres disponibles ; quand tout l’alphabet est occupé, aucune nouvelle lettre n’est attribuée, l’ajout est refusé avec un court message, et il n’y a pas de repli sur un identifiant de caméra par défaut. Cette règle porte sur l’étiquette d’identité de la caméra, et elle ne fusionne pas les champs de médias de caméras différentes.

Plusieurs caméras d’une même fiche peuvent donc partager le contexte du numéro de scène, du numéro de plan et du numéro de prise, tout en gardant chacune son propre identifiant de caméra. « Numéro de scène, numéro de plan, numéro de prise : qui gère quoi » explique les niveaux des fiches ; le présent article se borne à séparer ces niveaux des champs de niveau caméra. À la réception, l’identité de la fiche de prise et l’identité de la caméra doivent être lues ensemble.

Quelles valeurs sont héritées quand une caméra s’ajoute

Dans les formulaires de création et d’édition d’une fiche de prise, toucher « Ajouter » fait hériter à la nouvelle caméra la valeur du numéro de bobine, l’identifiant de clip, la cadence d’images, l’obturateur, la balance des blancs et le numéro de bobine son de la caméra précédente ; la focale, l’ouverture, l’ISO, la distance de mise au point, la composition et les VFX ne sont pas hérités, et le modèle de caméra, la résolution, le format d’image et la LUT partent de valeurs par défaut vides. Le bouton « nouvelle caméra » de la barre d’outils en bas de la page du scénario suit une autre logique : le numéro de bobine et l’identifiant de clip reviennent à leur valeur de départ, tandis que l’ISO, le modèle de caméra et la LUT suivent la caméra précédente. L’héritage ne fournit que les valeurs initiales du formulaire de la nouvelle caméra ; il ne transforme pas deux caméras en un seul enregistrement.

« Lors de l’ajout d’une caméra sur le plateau, quels paramètres sont hérités et lesquels doivent être ressaisis » traite ces champs un par un plus complètement. La frontière d’identité à retenir ici est la suivante : même si une valeur vient d’abord de la caméra précédente, elle reste, une fois enregistrée, un champ de la nouvelle caméra. Le destinataire ne doit pas tenir le numéro de bobine ou l’identifiant de clip de deux caméras pour une colonne partagée sous prétexte que leurs valeurs initiales se sont trouvées identiques.

« Hérité comme valeur initiale » et « appartenu à un seul champ à la livraison » sont deux choses distinctes ; une livraison multi-caméras continue de donner ces valeurs par enregistrement de caméra.

Pourquoi les champs de composition ne suivent pas une règle d’héritage unique

Les champs liés à la composition ont deux chemins d’entrée, et les deux ne les traitent pas de la même façon. L’un efface la valeur de plan, l’angle de prise de vue, le mouvement et la distance de mise au point. Dans l’autre, savoir s’il s’agit encore du même plan ne décide qu’une seule chose : si la distance de mise au point reprend celle de la caméra précédente, car changer de plan l’efface. La frontière exacte que l’on peut énoncer au dehors est la suivante : la reprise des champs de composition dépend de l’endroit d’où l’on ajoute la caméra ou dont l’on hérite son contexte.

On ne peut donc pas écrire en règle unique que « la caméra ajoutée hérite de la composition précédente » ou que « toute caméra ajoutée efface la composition ». Il faut consulter les champs tels qu’ils sont après l’ajout et les confirmer avec la configuration réelle du plateau. Cette différence de chemin ne change pas le fait que le numéro de bobine, l’identifiant de clip et le numéro de bobine son restent des champs de niveau caméra, enregistrés séparément.

Pourquoi les trois livrables ne déploient pas ces fiches de la même façon

ALE, CSV et PDF sortent tous une ligne par caméra, si bien qu’une même prise multi-caméras devient, dans ces fichiers de livraison, des lignes distinctes selon la caméra ; une prise sans caméra occupe quand même une ligne. Ces différences de déploiement, c’est exactement ce que « Pourquoi les numéros de ligne des mêmes prises ne correspondent pas d’un fichier de livraison à l’autre » cherche à expliquer.

Il existe une autre frontière côté réception : une caméra coupée sur le plateau et qui n’a pas participé à cette prise n’entre pas du tout dans les fichiers de livraison – ALE, CSV et PDF ne retiennent que les caméras réellement participantes. Le corps du tableau PDF imprime une ligne par caméra participante mais n’a pas de colonne de numéro de caméra, si bien que l’identité de caméra ne s’y lit que par la première lettre de la valeur de bobine des médias ; ALE et CSV ont, eux, une colonne de numéro de caméra. Le destinataire doit quand même vérifier cette identité contre le relevé du plateau.

Suppression et identité de la fiche doivent être lues séparément

L’entrée de suppression d’une caméra n’est proposée que lorsqu’une fiche contient plus d’une caméra, de sorte que ce chemin ne peut pas conduire à zéro caméra. Ce que l’on peut affirmer ici, c’est la condition de l’entrée ; il ne faut pas écrire plus loin que supprimer une caméra supprime la fiche de prise elle-même. La fiche de prise et la caméra sont des niveaux différents, et la réception doit garder cette distinction.

Au contrôle final, il faut d’abord dire, avec le numéro de scène, le numéro de plan et le numéro de prise, de quelle fiche il s’agit, puis dire, avec l’identifiant de caméra, de quelle caméra il s’agit, puis vérifier séparément le numéro de bobine, l’identifiant de clip et le numéro de bobine son. Il ne faut pas fusionner en une seule valeur partagée des champs sous prétexte que, dans la même fiche, quelques-uns d’entre eux ont été hérités d’une autre caméra. Le cœur de l’identité multi-caméras est un contexte de fiche partagé qui conserve les frontières des champs de niveau caméra.

FAQ

Faut-il fusionner les numéros de bobine des caméras d’une même prise ?

Pas de fusion. Le numéro de bobine, l’identifiant de clip et le numéro de bobine son sont enregistrés dans chaque enregistrement de caméra et se vérifient caméra par caméra, avec leur identifiant de caméra.

Quels champs sont repris quand une caméra s’ajoute ?

Dans le formulaire de la fiche de prise, « Ajouter » hérite de la valeur du numéro de bobine, de l’identifiant de clip, de la cadence d’images, de l’obturateur, de la balance des blancs et du numéro de bobine son ; la focale, l’ouverture, l’ISO, la distance de mise au point, la composition et les VFX ne suivent pas ce groupe de règles. Le modèle de caméra, la résolution, le format d’image et la LUT partent de valeurs par défaut vides.

Le PDF déploie-t-il toutes les caméras d’une même prise ?

Oui : le PDF sort une ligne par caméra ayant participé à cette prise, et ALE et CSV sortent eux aussi une ligne par caméra.

Une caméra désactivée est-elle écartée automatiquement de la sélection de livraison ?

Oui : une caméra coupée sur le plateau et absente de cette prise n’entre pas dans les fichiers de livraison, et toute caméra qu’on y trouve a bien participé. Le destinataire doit quand même vérifier l’identité de caméra de la ligne contre le relevé du plateau.

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