SlateX Blog
Aus Chaos wird Struktur.
Wie am Set erfasst wird, welche Felder die Übergabedatei enthält und wo die Grenzen liegen. Jeder Artikel beantwortet genau eine konkrete Frage und benennt, was wir derzeit noch nicht können.
Artikelarchiv
Die Artikel sind in Arbeit und werden nach und nach veröffentlicht.
Wenn Sie eine ALE erhalten, prüfen Sie zuerst diese Felder
Geöffnete ALE heißt nicht geprüfte Medienidentität: Name ist nicht global eindeutig, fehlende Timecodes bleiben leer; Sound TC und Rating an der Quelle prüfen.
Was eine Take Record für die Übergabe braucht
Kern: Die nächste Person erkennt die Take, trennt jede Kamera, sieht Set-Urteil, findet Zeit, Notiz, Continuity. Ziel: Rückverfolgbarkeit statt Felderzahl.
Wie Continuity-Fotos mit Einstellungen und Takes verknüpft werden
Ein Foto kann auf einen Take und zur Einstellung zeigen; alle drei Verknüpfungen dürfen leer bleiben. Fotos liefern Belege – das Urteil bleibt beim Menschen.
Wie die Achtelseite im Drehbuch gerechnet wird
Brüche außerhalb des Achtel-Systems szeneweise am Originaldrehbuch prüfen. Eine gezeigte Seitenlänge ergibt weder eine Seitenposition noch einen Drehplan.
Was nach einer gedrehten Szene vor dem Arbeitsende übergeben werden muss
Die Übergabe vor Arbeitsende führt nicht in jedem Format dieselben Felder: ALE und CSV haben den Timecode des Tons, PDF-Tagesbericht und FDX nicht.
Was FDX austauscht – und was es verliert
FDX enthält kein Sound TC. Import- oder Exporterfolg belegt weder vollständige Set-Daten noch verlustfreie Roundtrips mit Drittanwendungen; jede Datei prüfen.
Was eine ALE-Datei zwischen Set und Postproduktion tatsächlich leistet
Die ALE hat 28 Spalten: Sound TC, Rating, Herkunftstext, am Set oder beim Import erfasst; fehlende Timecodes bleiben leer; Prüfung spaltenweise am Material.
Wo die Projektdaten als Gast, nach der Anmeldung und beim Kontowechsel liegen
Gastaufzeichnungen bleiben auf diesem Gerät; angemeldete gehören zu Ihrem Konto, liegen im privaten iCloud-Speicher. Kontowechsel ordnet sie nicht neu zu.
Abmelden, Konto löschen und Projekt löschen: Was jeweils tatsächlich gelöscht wird
Jeder Weg löscht anders: Abmelden räumt hier Gastdaten und Gastmedien; Cloud-Einträge und Originalvideos bleiben; Konto- wie Projektlöschung nur das eigene.
Woran die Empfängerseite erkennt, ob eine Übergabe vom Set weiterverwendbar ist
Ein öffnbares Dokument macht die Felder nicht glaubwürdig: Materialidentität, Timecode des Tons und Bewertung am Set zeilenweise bis zur Quelle verfolgen.
Warum ein Continuity-Foto sichtbar sein kann, ohne mit seinem Datensatz aufgeräumt zu werden
Continuity-Foto: Anzeige heißt nicht, dass die Datei mit dem Datensatz aufgeräumt wird; beim Löschen exklusive Fotos und von anderen Takes genutzte trennen.
Warum die Zeilennummern derselben Takes in mehreren Übergabedateien nicht zusammenpassen
Übergabedateien nicht per Zeilennummer abgleichen; Identität von Szene, Einstellung und Take in echten Dateien prüfen; die Empfängerseite bestätigt selbst.
Welche Parameter beim Hinzufügen einer Kamera am Set übernommen werden und welche neu auszufüllen sind
Die Vorbefüllung neuer Kameras ist nur ein Ausgangspunkt zum Prüfen: jede Kamera gegen die reale Aufnahme; die Zugänge garantieren nicht dasselbe Ergebnis.
Woraus eine Szenentitel-Zeile besteht
Szenentitel setzen INT/EXT, Ort und Zeit in eine Zeile; gleicher Sinn bei andrer Trennung und Länge; Software schneidet nur nach Struktur, der Mensch prüft.
Was Circle, Keep, Hold und N/G jeweils bedeuten
Bewertet wird nach Stufenname der Oberfläche und Rating der Übergabe; die ALE zeigt die erfassten Stufen, wählt keine Take im Schnitt; CSV spaltenweise prüfen.
Was Szenennummer, Einstellungsnummer und Take-Nummer jeweils regeln
Drei Nummern, drei Fragen: Szene, Einstellung, Take. Szene und Einstellung sind änderbar, die Take-Nummer setzt die Software, geht aber auch per Eingabe.
Welche Werte in der digitalen Script-Supervision die Software zuerst einträgt
Take-, Einstellungs-, Rollen-, Clip-, Tonrollennummer per Regel vorbelegt; Regeln je Einstieg, teils mit Einstiegs-Timecode; vorbelegt heißt nicht geprüft.
Wie die Kandidatengruppierung Fotos auswählt – und warum sie die Continuity nicht entscheidet
Die Kandidatengruppierung legt vermutlich zusammengehörige Continuity-Fotos zur Einzelprüfung vor; sie entscheidet nicht, welches den richtigen Stand zeigt.
Woher der Wert jeder ALE-Spalte kommt
Die 28 ALE-Spalten umfassen Sound TC, Bewertungen und Herkunftstexte; die vier Tracks-Formen sind wörtlich zu prüfen. Name ist nicht garantiert eindeutig.
Was eine CSV-Übergabe gegenüber der ALE enthält – und was nicht
Die CSV: mehr Kamera-, Optik-, Status-, Datumsfelder; Quelldatei, Pfad (am Set oder beim Import) und Sound TC; ohne Kanalzuordnung, keine Medienliste.
Die verschiedenen Gesichter eines fehlenden Werts in der Übergabedatei
Fehlender Timecode bleibt leer und wird nie mit Nullen aufgefüllt. Jeden scheinbar gültigen Standardwert am echten Material prüfen.
Was ein Semikolon im Timecode tatsächlich besagt
Das Timecode-Semikolon ist nur ein Anzeigehinweis, belegt keine geprüfte Drop-Frame-Zählung; Bildrate und Timecode gegen Material und Empfangsergebnis prüfen.
Was die Tracks-Spalte einer ALE nicht sagt
V heißt MOS-Take, A1A2 Wild Track, VA1A2 Originalton. Ein leerer Wert heißt nicht Originalton; der Timecode des Tons steht separat in Sound TC.
Wie Seitenzahl in Spieldauer umgerechnet wird – und wo die Formel nicht greift
Längen außerhalb des Achtel-Systems sind szenenweise am Original zu prüfen; ein Seitenwert ersetzt weder die Prüfung der Spieldauer noch die des Drehplans.
Wie die INT/EXT-Angabe in einem Szenentitel aus Trennzeichen geraten wird
Erklärt, wie Tageszeit und INT/EXT im Szenentitel per Trennzeichen und Zeichenzahl geraten werden; welche Formen untergehen oder falsch verschluckt werden.
Was ein exportiertes FDX nicht zurückbringt
FDX führt keine Sound TC; verlustfreie Rückkehr aus dem Roundtrip mit Drittanbietern ist nicht garantiert; die echten Dateien sind Punkt für Punkt abzunehmen.
Was der Drehbuchimport anlegt – und was er nicht anlegt
Ein erfolgreicher FDX-Import belegt keine vollständigen Aufzeichnungen am Set. Prüfen Sie das tatsächliche Importergebnis; FDX enthält kein Sound TC.
Woher die Revisionsfarben kommen – und in welcher Reihenfolge der Import sie liest
Erklärt Branchenursprung der Revisionsfarben, dreistufige Lesereihenfolge, Anzeigeabbildung, Auslassungsprüfung und die Reichweite der geprüften Beispiele.
Woher das Kontinuitätsmaterial kommt, wenn dieser Rechner keine Kamera hat
Wenn der Rechner keine nutzbare Kamera hat: vier Eingänge für Continuity-Fotos und -Videos, Kopplungsbedingungen, Zugehörigkeit, Grenzen der Prüfung am Set.
Was das Löschen einer Szene, einer Einstellung, eines Takes oder eines Drehtags jeweils mitnimmt
„Als drehfrei markieren“ behält Tagesnummer und Datensätze, ist umkehrbar; „Löschen“ nimmt Takes und Tagesmahlzeiten endgültig; Versendetes bleibt unangetastet.
Was sich an den Drehtagen ändert, wenn eine Unit umbenannt wird
Der Unit-Name steckt in Voreinstellung und Drehtag; Umbenennen schreibt beides um, und nach dem Löschen bleiben die Drehtage in „Alle“ sichtbar.
In welchen Inhalten die globale Suche am Set tatsächlich nachsieht
Erklärt, was die globale Suche in Szenen, Einstellungen und Takes abgleicht, was nicht teilnimmt und warum vier Suchfelder verschiedene Ergebnisse liefern.
Woher ein Drehtag sein Datum und seine Nummer hat
Neue Drehtage: Datum, Nummer und Gruppe haben eigene Vorgaben. Die Nummer gibt es nur in PDF und CSV – die ALE hat keine Tagesnummernspalte, nur das Datum.
Wo die Übergabedateien nach dem Exportieren liegen und wie lange sie bleiben
Wo PDF, ALE, Detail-/Reconcile-CSV der Exportseite vorläufig liegen, nach welchem Stamm, wann ein Neuberechnen sie verwirft, wie man wirklich selbst sichert.
Wie die Einstellungsnummer Mastershot und Coverage trennt
Erklärung, wie Mastershot und Coverage daraus abgeleitet werden, ob die Einstellungsnummer Buchstaben enthält, samt Spuren-Layout und Grenze nach Umbenennung.
Warum eine Szene, die über zwei Tage dreht, nicht auf zwei Drehtagen zugleich steht
Erklärt: je Szene ein Drehtag pro Zeitpunkt, Ablauf des Drehtagwechsels, Filter in diesem App-Planungsschritt, Grenze tagesübergreifender Aufzeichnungen.
Warum der nächste Take eine gelöschte Nummer nicht auffüllt
Kein gelöschter Take macht seine alte Nummer wieder verfügbar; auch wenn er die höchste Nummer hatte, nutzt der nächste Take sie nicht erneut.
Woher ein Rollenname wie A001 kommt – und warum das Präfix mit der Kamera wechselt
Vorbelegte Rollen- und Clipnamen beweisen die echte Medienidentität nicht; auch Name ist nicht global eindeutig. Der Empfänger prüft spaltenweise.
Warum die CSV sowohl Rating als auch Circle hat – und warum die beiden Spalten sich widersprechen
Rating und Circle der CSV sind zwei Ableitungen derselben Bewertungsstufe; Circled On Set sagt, ob am Set eingekreist wurde. Drei Spalten, je eine eigene Frage.
Warum eine Bildrate Zählrate und Anzeigebasis hat
Eine Bildrate trägt Zählrate und Anzeigebasis; ihre Differenz summiert sich zu Zeitversatz; bei der Übernahme sind Bildraten- und Timecode-Hinweise zu prüfen.
Warum eine Übergabe keinen Pfad zu den Medien zurückgeben kann
Quelldateiname und Source File: die CSV schreibt den Pfad, die ALE nur bei ASCII; der Wert kommt vom Set oder Import, nicht aus dem Ordner der Empfängerseite.
Wie viele Takes auf eine Seite des Tagesberichts passen – und warum Text abgeschnitten wird
Seitenkapazität folgt der nutzbaren Höhe; feste Spalten schneiden Text ab; Mehrkamera-Zeilen passen nicht zeilenweise zu maschinenlesbaren Übergaben.
Warum Sound Roll noch keine Timecode für den Ton ergibt
ALE und CSV führen eine Timecode für den Ton; der PDF-Tagesbericht und FDX nicht. Sound Roll ist nicht Sound TC; das Tonmaterial ist selbst zu prüfen.
Was eine Take mit mehreren Kameras gemeinsam hat und welche Felder getrennt bleiben
Erklärt, welche Kennungen einer Mehrkamera-Take zum Take-Kontext gehören, welche Felder je Kamera getrennt bleiben und wie ALE, CSV und PDF sie auffächern.
Wo eine Notiz steht, entscheidet, in welche Spalte der Übergabe sie gelangt
Zeigt, wohin Take-Notiz, Notiz auf Kameraebene und Szenenbeschreibung gehören, und wo diese Statusmarkierung, Skriptimport und PDF-Layout begrenzen.
Was das Ziehen der Coverage-Griffe tatsächlich verändert
Erklärt, wie Coverage-Griffe Zeilen treffen, einrasten, wann sie speichern und was sie nicht ändern: Drehreihenfolge, Szenenzugehörigkeit, Einstellungsnummer.
Warum Cover und repräsentatives Material einer Einstellung zwei verschiedene Bilder sein können
Trennt die beiden Quellenregeln von Eintrags-Cover und repräsentativem Material der Einstellung; erklärt, warum beide dauerhaft verschieden bleiben können.
Was die Vergleichsansicht tut, wenn es kein Übereinanderlegen, keine Differenz und kein Nebeneinander gibt
Vergleichsansicht: nur ein Kandidatenbild auf einmal, kein Differenzwert; Ausrichtung, Umschalten und menschliches Urteil liegen je auf eigener Ebene.
Wie Kandidaten beim Gedrückthalten der Vergleichsansicht nacheinander wechseln
Über „Vergleichen“ am Take: Hauptbild gedrückt halten, die Gruppenkandidaten wechseln einzeln, Loslassen stoppt; Unterschiede beurteilt weiter der Nutzer.
Wofür der Tagesbericht da ist – und wie er sich von ALE und CSV unterscheidet
Erklärt, wer den Tagesbericht liest, was er zeigt und wo seine Aufgabe endet.