Quelles informations transmissibles doit consigner une entrée de prise

La valeur d’une take record n’est pas d’entasser tous les champs auxquels on pense, mais de permettre au reprenant suivant de répondre à quelques questions précises : de quel plan et de quelle prise il s’agit, ce que chaque caméra a filmé, quel état a été donné sur le plateau, à quelle heure cela commence, quelles notes portent sur cette prise, et où se trouvent les médias de continuité associés. Les lignes principales que l’interface actuelle de SlateX permet de consigner sont justement le numéro de prise, la caméra, l’état, les timecodes des points d’entrée et de sortie et les deux champs de durée (la Durée de la scène que la scripte remplit elle-même, et la Durée TC en lecture seule, soustraite des deux lectures d’entrée et de sortie), la note de niveau prise et le rattachement des médias de continuité ; en multi-caméras, chaque caméra dispose de son propre jeu de paramètres.

Une take record transmissible n’est pas un empilement de champs, mais une chaîne de relevés qui permet de remonter de « laquelle » à « quelle caméra, quel état, quelle heure et quelle preuve ».

D’abord rendre le relevé reconnaissable

Une passation commence par l’identité. Le numéro de prise doit se ranger sous un plan précis, pour que le reprenant puisse remettre « cette prise » dans le contexte de tournage qui est le sien. Chez SlateX, le numéro de prise est produit par le flux d’enregistrement, et le numéro de plan est, lui aussi, associé à la fiche de prise ; quand on consulte un relevé, le numéro de prise ne doit donc pas être compris isolément du plan. Ne consigner qu’un « numéro de prise » sans contexte de plan fait perdre le repère dès l’étape de rangement.

Le relevé doit aussi garder l’information de caméra réellement utilisée sur le plateau pour distinguer les médias. En multi-caméras, une take ne porte pas une seule description d’ensemble de la caméra, mais un jeu de paramètres par caméra. Ce qui sert le plus directement la passation, ce sont le numéro de caméra, le numéro de bobine, le numéro de clip et la cadence d’images ; le plateau peut consigner en plus des informations côté caméra telles que la focale, l’ouverture, la distance de mise au point, la température de couleur, la bobine son et la note de niveau caméra. L’important n’est pas d’annoncer un nombre total de champs, mais de garder à chaque caméra sa propre identité, sans réduire les paramètres de la caméra A et de la caméra B à un seul jeu.

En multi-caméras, le numéro de bobine et le numéro de clip suivent la caméra

Si une même take comporte plusieurs caméras, le numéro de bobine, le numéro de clip et les paramètres apparentés doivent être conservés par caméra. À la création d’une prise, SlateX reprend le jeu de caméras courant dans la nouvelle prise, et, quand une caméra est ajoutée, les paramètres des caméras déjà présentes servent de point de départ, que le plateau modifie ensuite. Cela décrit seulement comment les paramètres sont repris, et ne veut pas dire qu’un effet de gain de temps, de réduction des erreurs ou de « moins de contexte perdu » ait été mesuré. Le reprenant doit continuer de traiter le numéro de bobine et le numéro de clip de chaque caméra comme des informations distinctes, au lieu de supposer qu’« une même take ne demande qu’un seul jeu de numéros de bobine et de clip ».

Ces paramètres de caméra sont aussi l’une des sources des livrables par caméra générés ensuite, et le relevé de la phase de plateau doit rester aussi clair que possible au niveau de la caméra. L’écriture du numéro de bobine et du numéro de clip varie selon les habitudes de plateau : cet article ne les traite donc que comme « ce que cette caméra a consigné pour le moment », sans ériger un nommage en norme déjà acceptée par le destinataire. Voir « Dans une prise multi-caméras, quels identifiants sont partagés et lesquels doivent rester séparés ».

L’état consigne un jugement de plateau ; Circle s’exclut au sein d’un même plan, pas d’un plan à l’autre

Les états de plateau de SlateX sont Circle, Keep, Hold et N/G. Ils répondent à une question de passation, « comment cette prise a-t-elle été jugée sur le plateau », pour que le reprenant n’ait pas à deviner dans les notes dans quel état une fiche avait été mise. L’état fait partie de la fiche de prise ; la même règle est tenue par un unique chemin d’écriture partagé par plusieurs entrées, indépendamment de l’endroit où l’on enregistre.

Régler une prise d’un plan sur Circle rétrograde le Circle précédent de ce même plan en Keep. La liste des prises, le formulaire de nouvelle prise et la feuille d’édition enregistrent l’état par le même chemin d’écriture, donc l’entrée ne change pas le résultat ; la rétrogradation ne change pas que l’état : lors de la même écriture, le niveau de notation baisse avec lui (Circle passe à Keep, la notation recule d’un cran) ; elle laisse les autres champs intacts et ne passe pas d’un plan à l’autre. Lisez la marque dans la cellule portée par la fiche, et dites toujours dans le rapport de journée quelle prise l’équipe a entourée : ce jugement incombe au flux de travail, pas au logiciel qui choisirait la prise.

Un dernier point doit être dit clairement dans une passation : la notation n’est pas visible de la même façon dans chaque fichier livré, et on ne peut pas dire en bloc qu’« elle sort toujours » ni qu’« elle ne sort jamais ». L’ALE emporte désormais les deux colonnes Rating et Circled take, qui écrivent précisément ce jugement de plateau ; mais c’est une liste d’appariement pour le remontage, non le canal qui dirait au monteur quelle prise choisir — la prise cerclée s’écrit toujours dans le rapport du jour et se dit à voix haute au monteur. Le CSV porte une colonne d’énumération de notation en anglais (Circle / Keep / Hold / N/G, non localisée) et un booléen Circle qui n’écrit TRUE que sur Circle — une prise marquée Keep donnera donc FALSE dans cette colonne ; l’en-tête du PDF, lui, contient une colonne « évaluation », et la sélection y paraît comme un point coloré accompagné du texte anglais. Le reprenant doit donc lire la notation colonne par colonne, produit par produit, et surtout pas déduire de « ce qui a été marqué dans l’app » que « le même marqueur doit nécessairement se voir dans le fichier d’échange ».

L’état consigne bien un jugement de plateau ; « un seul Circle par plan » est tenu par cet même chemin d’écriture partagé, et quelle prise a été entourée reste à dire dans le rapport de journée.

Le temps doit positionner la prise, pas fabriquer un chiffre d’apparence précise

Une take record a besoin d’une position temporelle. L’interface actuelle permet de consigner le timecode du point d’entrée, le timecode du point de sortie et la Durée de la scène ; à la création d’un relevé, le point d’entrée peut être repris du timecode courant, tandis que le point de sortie est la lecture affichée à l’écran à l’instant de l’arrêt — la chaîne d’enregistrement la saisit, ou la scripte la recopie à la main depuis l’écran de la caméra —, et la Durée de la scène est tapée par la scripte d’après son propre chronomètre, le logiciel ne la préremplit pas. À la passation, chacun porte une chose distincte : l’entrée et la sortie disent où cette prise se situe sur les médias, de son début à sa fin, et la Durée de la scène dit combien de temps le jeu a réellement duré sur le plateau. L’écran montre en outre une Durée TC en lecture seule, obtenue en soustrayant les deux lectures, hors image de queue, et cette même plage telle quelle est reprise dans les fichiers lisibles par machine. Que la plage et la Durée de la scène diffèrent est une norme de plateau, car le preroll, la claquette et un réalisateur qui lance la caméra en avance sont tous compris dans le chronomètre. On doit les lire avec le plan, le numéro de prise et la caméra, et non les isoler en une belle chaîne de temps.

Il faut ici tenir la frontière : une take record ne doit écrire que les champs de temps réellement saisissables à l’interface. Une colonne qui apparaît dans un export ne suffit pas. Dès qu’aucune entrée de saisie n’existe au plateau, elle ne doit pas entrer dans cette liste d’informations transmissibles. Cette retenue paraît conservatrice, mais elle évite d’écrire « l’export a une colonne » comme si « le plateau a consigné cette information ».

Les notes expliquent les exceptions, les médias de continuité laissent une preuve revisitable

Les champs structurés peuvent dire au reprenant « qui est cette prise, quelle caméra, quel état, quelle heure », mais le plateau garde toujours des exceptions qu’une énumération n’exprime pas. La note de niveau prise est l’emplacement de texte laissé à ces cas précis. Une bonne note n’a pas à répéter le numéro de prise ou le numéro de bobine : elle doit ajouter un fait de plateau que les champs structurés n’ont pas exprimé, pour que le lecteur suivant comprenne pourquoi cette prise demande une attention de plus.

Les médias de continuité portent une autre sorte d’information : ce n’est pas une phrase descriptive, mais une preuve liée à une take précise. SlateX peut rattacher un média de continuité à une fiche de prise, et le reprenant peut ainsi revenir de ce relevé aux photos ou vidéos concernées, au lieu de deviner dans un grand album sans contexte. Que la photo représente ou non une continuité correcte reste du jugement humain ; la charge de la take record est de remettre la preuve dans l’entrée de tournage à laquelle elle appartient.

Ordre de contrôle d’un relevé transmissible

On regarde d’abord le plan et le numéro de prise pour confirmer l’identité du relevé ; puis, caméra par caméra, le numéro de bobine, le numéro de clip et les paramètres de caméra nécessaires ; ensuite les états Circle, Keep, Hold et N/G ; puis le timecode des points d’entrée et de sortie, la Durée de la scène et la Durée TC en lecture seule ; enfin la note de niveau prise et les médias de continuité, pour vérifier que l’exception et la preuve sont bien restées sur cette prise. Cet ordre ne sert pas à remplir un tableau, mais à permettre au reprenant suivant de remonter la même chaîne.

Ce que nous ne faisons pas aujourd’hui, c’est traiter toute colonne visible dans un export comme un champ saisissable au plateau. Cet article ne retient que les informations réellement remplissables à l’interface ou produites par le flux d’enregistrement courant, et les colonnes sans entrée de saisie n’entrent pas dans cette liste. Ce n’est non plus un modèle de take record valable dans toute l’industrie, mais une description étroite des capacités de relevé actuelles de SlateX.

FAQ

Par quelles informations commencer la passation d’une take record ?

D’abord le plan et le numéro de prise, puis, pour chaque caméra, le numéro de caméra, le numéro de bobine et le numéro de clip, ensuite les états Circle, Keep, Hold et N/G, le timecode des points d’entrée et de sortie et la Durée de la scène, la note de prise et le rattachement des médias de continuité.

Plusieurs caméras doivent-elles partager un seul jeu de numéros de bobine et de clip ?

Chaque caméra a son propre jeu de paramètres. Quand une même prise est rattachée à plusieurs caméras, on vérifie séparément le numéro de bobine, le numéro de clip et les autres informations de chaque caméra, au lieu de les compresser en un seul jeu de valeurs.

Un même plan ne garde-t-il qu’un seul Circle ?

Régler une prise sur Circle rétrograde les autres Circle du même plan en Keep. Rien, dans l’interface, ne garantit qu’il ne reste toujours qu’une seule entourée par les autres points d’entrée ; nous n’en faisons donc pas une promesse. Quelle prise a été entourée se confirme toujours dans le rapport de journée.

Que traitent séparément le timecode et les notes dans une take record ?

Les deux lectures d’entrée et de sortie positionnent le relevé sur le temps des médias, la Durée de la scène garde ce que le jeu a réellement duré sur le plateau, et la note de prise ajoute les faits de plateau que les champs structurés n’ont pas exprimés ; tout cela se lit avec le plan, le numéro de prise et la caméra.

Axiom One LLC — SlateX