SlateX ブログ
混乱を、整理された形に。
撮影現場での記録のしかた、納品物のフィールド、フォーマットの境界。各記事は一つの具体的な問いだけに答え、現在まだできないことも記します。
記事アーカイブ
記事は現在制作中で、順次公開していきます。
ALE を受け取ったら、まずこのフィールドを照合する
ALE が開けることは、身元が使えることを証明しません。Name は大域的に一意とは限らず、欠けたタイムコードは空欄で出ます。Sound TC と評価は元の素材に戻って照合してください。
1 本の Take Record が受け渡し可能な情報として何を記録するか
受け渡し可能な Take Record の核心は、次の担当者がこの 1 本を識別でき、各カメラを分け、現場の判断を見られ、時間・メモ・コンティニュイティの証拠へたどれることです。フィールドの多さは目標ではなく、追跡できることが目標です。
コンティニュイティ写真はショットとテイクにどう関連付けるべきか
連戲写真は具体的なテイク、そこからショットへつなげますが、三つの関連はいずれも空欄のままにできます。写真は証拠を与え、判断は人が行います。
脚本の八分の一ページをどう数えるか
八分の一基準外のシーン長は、原稿に戻ってシーンごとに照合する必要があります。ページ長を読み取っても、ページ内の位置は示せず、撮影日程の判断に代わることもできません。
1つのシーンを撮り終えたあと、スクリプターが撮影終了時に差し出すものは何か
撮影終了時の引き渡しは形式ごとにフィールドが違う。ALE と CSV には音声タイムコードがあるが、PDF の日報と FDX にはない。照合は項目ごとに要ります。
FDX は何を交換し、何を運ばないか
FDX に Sound TC は含まれません。交換が成功しても、現場データが揃っていることや、第三者との往復が無損失であることは証明されません。ファイルごとに確認が必要です。
ALE は現場とポストの間で実際に何を担うのか
28列の ALE には Sound TC、段階、ソースファイルのテキストが含まれます。値は現場での書き取りか取り込み時のもので、欠けているタイムコードは空のままになり、受け取り側は列ごとに素材と照合します。
ゲスト、サインイン、アカウント切り替えで、プロジェクトデータはそれぞれどこに置かれるか
ゲストの記録はこのデバイスに残り、サインイン後の記録はお客様のアカウントに属して、お客様自身の iCloud プライベートストアに保存されます。アカウントを切り替えても帰属は変わりません。
サインアウト、アカウント削除、プロジェクト削除は、それぞれ何を消すのか
三つの経路で削除される範囲は異なります。サインアウトはこのデバイスのゲスト記録とゲスト素材を片付け、クラウドの記録や動画のオリジナルには触れません。アカウントの削除は現在のアカウントだけ、プロジェクトの削除はそのプロジェクトだけを扱います。
受け取り側は現場の納品物を使い続けられるとどう判断するか
開けられることはフィールドの信頼を意味しません。素材の身元・音声タイムコード・テイク評価を出所まで列ごとにたどります。
連続性写真が表示されても、記録と一緒に片付けられるとは限らないのはなぜか
連続性写真が表示されても、対応するファイルが記録と一緒に片付けられるとは限りません。削除時は、専有の写真と共有参照を分けて扱う必要があります。
同じ一連のテイク記録が複数の納品物で行番号が互いに対応しない理由
複数の納品物を照合するとき、行番号で硬く対応付けないでください。シーン・ショット・テイクの身元で対応付け、実際に受け取ったファイルで照合するのは依然として受け取り側です。
現場でカメラを1台追加すると、どのパラメータが継承され、どれを再入力する必要があるか
新しいカメラにあらかじめ入力されるパラメータは、照合待ちの出発点にすぎません。実際の撮影ごとにカメラ1台ずつ確認する必要があり、各入口で同じ結果になる保証はありません。
1 行のシーンタイトルはどの部分で構成されるか
1 行の場頭は通常、内/外、場所、時間を同じ行に書きます。書き方が違えば意味は同じでも文字列の区切りと長さは違うため、ソフトウェアは構造で分割するしかなく、依然として人手の再確認が必要です。
Circle、Keep、Hold、N/G はそれぞれ何を意味するのか
現場のテイク評価は、インターフェースの段階名と納品物の Rating を基準にします。ALE は入力済みの段階を読めますが、編集室に代わってテイクを選ぶことはなく、CSV は列ごとに照合する必要があります。
シーン番号・ショット番号・テイク番号はそれぞれ何を管理しているか
シーン番号は脚本のシーン、ショット番号は撮影設定、テイク番号は同じ設定の中の撮り直しに対応します。シーン番号とショット番号は変更でき、テイク番号はソフトウェアが置きますが、手入力もできます。
デジタル・スクリプターでどの値をソフトウェアが先に入力するか
テイク番号、ショット番号、リール番号、クリップ番号、サウンドロール番号は規則に従って先に書き込まれ、作成経路によっては入り点のタイムコードも引き継がれます。先に埋まった開始値は現場で確認済みの事実ではなく、経路ごとに規則も異なります。
候補グループが写真をどう選ぶのか、なぜ連戲を決めないのか
候補グループは関連する可能性のある連戲写真をまとめて確認できるようにしますが、どれが正しい連戲状態かは判断しません。
ALE の各列の値はどこから来るのか
ALE は 28 列で、Sound TC、評価、出所テキストを含みます。Tracks は 4 つの形を文字どおりに取ります。Name は重複しない保証がありません。素材と突き合わせてください。
CSV の引き渡しは ALE と比べて何を多く運び、何を運ばないか
CSV はカメラ、光学、状態、日付の列を多く運び、ソースファイル名・ディレクトリ（現場での書き取りか取り込み時の値）や音声開始タイムコードも入ります。メディアのリストではなく、チャンネルマップも素材の位置も示しません。
納品物の欠値を読み分ける：空欄にはいくつかの形がある
欠けたタイムコードは空のまま出し、ゼロで埋めません。もっともらしい既定値は、必ず実際の素材に戻って確認します。
タイムコードのセミコロンは結局何を意味するのか
タイムコードのセミコロンは表示のヒントにすぎず、実際にドロップフレーム計数が検証済みだと証明はできません。素材のフレームレートと受け取り結果で照合する必要があります。
ALE の Tracks 列が教えてくれないこと
V は MOS、A1A2 はワイルドトラック、VA1A2 は同期音声です。マスが空なのは同期音声ではありません。音声タイムコードは Sound TC を別途見ます。
脚本のページ数はどう時間に換算され、計算式はどこから効かなくなるか
八分の一基準外のシーン長は、元の脚本をシーンごとに確認してください。ページ数の読み取りを、そのまま上映時間や撮影スケジュールの検証に代えることはできません。
1 行のシーンタイトルにおける内/外は、区切り文字からどう推測されるか
シーンタイトル内の時間帯と内/外が区切り文字と文字数でどう推測されるかを説明し、取りこぼされる表記や誤って飲み込まれる表記を挙げます。
書き出した FDX から戻ってこないものは何か
FDX は音声タイムコードを含まず、第三者との往復も無損失とは限りません。実際のファイルと照合してください。
脚本のインポートは何を作り、何を作らないか
FDX のインポートに成功したという通知は、現場の記録がすべて揃ったことを意味しません。実際のインポート結果を確認してください。FDX には Sound TC が含まれません。
改稿カラーはどこから来るのか、読み込み時はどの順序で色を読むか
改稿カラーの業界由来、三段階の読み取り順序、表示マッピング、省略の判定、検証したサンプルの及ぶ範囲を説明します。
コンピュータに使えるカメラがないとき、コンティニュイティ素材はどこから入るか
コンピュータに使えるカメラがないとき、コンティニュイティ写真と動画の4つの入口、ペアリングされたスマートフォンの条件、帰属の決まり方、現場での照合の境界を説明する。
シーン、ショット、テイク、撮影日を削除すると、それぞれ何が一緒に消えるのか
「オフ日にする」は日番号と記録を残し、元に戻せます。「削除」はその日のテイクと食事時間帯を完全に消し、すでに送った納品物は書き換えません。
ユニット名を変えると、どの撮影日が一緒に動くか
ユニット名がプリセットと撮影日の2か所に別々に入っている理由、名前変更がどの撮影日を1件ずつ書き換えるか、ユニットを削除したあと撮影日が「すべて」ビューに残る理由を説明する。
現場のグローバル検索は実際には何を見ているか
グローバル検索がシーン、ショット、テイクの記録で何をマッチし、どんな内容がマッチに参加せず、4つの検索ボックスで結果がなぜ違うのかを説明する。
撮影日の日付と番号はどう決まるか
新しい撮影日の日付・番号・ユニットは既定値の由来が違い、番号は PDF と CSV だけの形です。ALE に日号の枠はなく、入るのは日付スタンプだけです。
エクスポートしたあとの納品物ファイルはどこにあり、どのくらい残るか
エクスポートページが生成した PDF、ALE、明細 CSV、照合 CSV がどこに一時置きされるか、語幹をどう名前に付けるか、ユーザーが選んだ場所にどう実際に保存するかを説明する。
ショット番号がマスターショットとカバレッジをどう分けているか
マスターショットとカバレッジが、ショット番号に文字が含まれるかどうかからどう派生するかを説明し、トラックのレイアウトと番号変更後の境界も示す。
1つのシーンを2日で撮るとき、同じシーン記録を2つの撮影日に同時に置けないのはなぜか
シーンと撮影日が、ある時点では1対1に限られる制約、日付の移動手順、本 App のスケジュールこのステップでの絞り込み規則、日をまたぐ記録の境界を説明する。
テイクを1本削除したあと、次のテイクが欠番を埋めないのはなぜか
どのテイクを削除しても、その番号が再び使えるようになることはありません。削除されたのが最大番号のテイクであっても、次のテイクはその番号を再利用しません。
A001 のようなリール番号はどこから来るのか、なぜ接頭辞はカメラに合わせて変わるのか
先に書き込まれたリール番号とクリップ名は素材の身元を証明しません。Name は大域的に一意とは限らないので、実際の素材と突き合わせて確認してください。
CSV に Rating と Circle が同時にあって、2 つの列が食い違うのはなぜか
CSV の Rating と Circle は同じ 1 つのテイク評価の数値からの 2 通りの派生で、Circled On Set の列が現場で Circle を付けたかに答えます。三列は互いから導けません。
同じフレームレートに計数レートと表示基数の 2 つの数を置くのはなぜか
計数レートと表示基数がなぜ同時に存在するのか、両者の差がどう積み上がるか、そして引き渡し時にどのフレームレートとタイムコードの手がかりを照合すべきかを説明する。
なぜ納品物は素材へ再接続できるパスを渡せないのか
機械可読の納品物には `Source File Name` と `Source File` の2マスがあります。CSV はパスをそのまま書き、ALE は ASCII しか通りません。値は書き取りか取り込み時のもので、受け取り側が素材を開ける場所にはつながりません。
日報の 1 ページに何テイク置けるのか、そして文字が切られるのはなぜか
日報のページ容量が使える高さでどう決まるか、固定の列幅が文字をどう切るか、そしてマルチカメラの行が機械可読の納品物とそろわない理由を説明する。
Sound Roll があるのに音声タイムコードがあるとは限らないのはなぜか
ALE と CSV には音声タイムコードがあり、PDF の日報と FDX にはありません。Sound Roll は Sound TC ではないため、音声の元素材で照合する必要があります。
マルチカメラの同一テイクで、どの識別情報は共有され、どれはカメラごとに別で残るのか
マルチカメラの同一テイクで、どの識別がテイク記録の文脈に属し、どのフィールドをカメラごとに分けて保存するのかを説明し、3 種の納品物がこれらの記録をどう展開するかと受け取り時の境界も示します。
メモを書いた場所によって、納品物のどの列に入るかが決まる
テイク記録メモ、カメラ位置メモ、シーン側の説明の行き先を分け、状態の更新、脚本の取り込み、日報のレイアウトがこれらのメモにそれぞれ引いた境界を示します。
カバレッジ区間のハンドルをドラッグすると実際には何が変わるのか
カバレッジ区間のハンドルが脚本の行をどう判定し、端点の方向に応じてどちらへスナップし、いつ保存されるかを説明し、撮影順序・シーンの所属・ショット番号が変わらないことと、カバレッジ区間がいかなる納品物にも入らない境界も残します。
カバー画像とショットの代表画像が別の写真になり得るのはなぜか
項目のカバー画像は作成時に既定されたメディアから、ショットの代表素材はグループ内でソフトウェアが定める並びから決まることを分け、両者が変わらず別の画像であり得る理由を説明します。
比較ページにオーバーレイも差分も並列表示がないとき、実際に行われていること
比較ページが候補画像を 1 枚だけ表示し、差異を数値にしないことを説明し、位置合わせ・画像の切り替え・人の判断がそれぞれどの層にあるかを示し、重ねレイヤーもスイッチも存在という否定の境界を保ちます。
比較画面を長押しすると候補写真が次々と切り替わる仕組み
テイクの「比較」から開き、メイン画像を長押しするとグループ内の候補が一枚ずつ切り替わり、指を離すと止まります。違いの判断は見る人に委ねられます。
日報は何をするためのものか、ALE・CSV とはどこが違うのか
日報が誰向けのページで何を読めるのか、ALE・CSV とどう役割分担し、なぜこれをマスごとに照合に使えないかを説明する。