Woher die Revisionsfarben kommen – und in welcher Reihenfolge der Import sie liest
Revisionsfarben stammen aus einer Konvention der Papier-Ära: verschiedene Überarbeitungsdurchläufe wurden durch verschiedenfarbenes Papier unterschieden, nicht durch ein Feld, das eine Software erfunden hätte. Beim Import einer Drehbuch-Austauschdatei holt SlateX die Farbe in drei Stufen: zuerst die Formatierungsfarbe des Absatzes selbst, dann die in den Szeneneigenschaften ausdrücklich geschriebene Farbe; erst wenn beide Stellen nichts hergeben, wird versucht, einen Farbnamen aus einer Klammer am Ende des Szenentitels zu nehmen. Auch ein gelesener Name läuft noch durch den Einzelabgleich der Anzeigeseite; ohne Treffer gilt die Szene als ohne Farbe.
Revisionsfarben stammen aus einer branchenüblichen Konvention des Überarbeitungsprozesses; die Importsseite liest nur, was an Farbinformationen bereits in der Datei steht, und das in einer festgelegten Reihenfolge.
Zuerst die Absatzfarbe, dann die Szenenfarbe
Die erste Quelle ist die Formatierungsfarbe des Szenentitel-Absatzes selbst. Danach wird die in den Szeneneigenschaften der Datei ausdrücklich geschriebene Farbe angesehen; weil diese Stufe in der Lesereihenfolge später kommt und spezifischer ist, ersetzt sie eine zuvor gefundene Absatzfarbe. Das heißt: sind beide Stellen gefüllt, kommt das Endergebnis aus dem Wert der Szeneneigenschaften.
Nur wenn beide Stellen keine Farbe liefern, läuft die dritte Stufe: geprüft wird, ob der Szenentitel mit einem großgeschriebenen, in Klammern gesetzten Farbnamen endet, und der gelesene Name wird für den späteren Abgleich normalisiert. Dieser Fallback schließt das Wort, das eine Auslassung bezeichnet, ausdrücklich aus und behandelt es nicht als Revisionsfarbe.
Die Anzeigeseite gleicht den Farbnamen erneut ab
Nach einem gelesenen Farbnamen verwandelt die Anzeigeseite keinen beliebigen String in eine Farbe. Sie vergleicht den Namen zuerst mit den vier Grundfarbnamen (blue, pink, yellow, green) und danach mit mehreren erweiterten Namen und Varianten zweiter Stufe; findet sie keinen Treffer, bleibt die Anzeige ohne Farbe.
Das heißt: „In der Datei steht ein Farbstring“ und „In der Oberfläche erscheint die passende Farbe“ sind verschiedene Tatsachen. Die Kette erzeugt eine sichtbare Farbe nur dann, wenn das Attribut lesbar ist und der Name in den Abgleichsbereich der Anzeigeseite fällt. Hier wird weder aus einem Farbnamen auf einen Überarbeitungsdurchlauf geschlossen, noch wird für die Herkunft der Datei deren betriebliche Bedeutung erklärt.
Auslassung und Farblese: benachbarte, aber verschiedene Regeln
Dass eine Szene als ausgelassen gilt, hat zwei Quellen. Die eine ist die Auslassungsangabe in der Datei; die andere prüft den Titeltext direkt darauf, ob er eine feste Großbuchstabenfolge enthält, und dieser Textabgleich unterscheidet Groß- und Kleinschreibung. Enthält der Titeltext diese Folge zufällig, wird die Szene als ausgelassen behandelt: Die Zeile erscheint weiterhin in der Seitenleiste, aber der Szenenname wird durchgestrichen und abgedunkelt, und die Kennzeichnung „abgeschlossen“, die INT/EXT-Angabe, Tag/Nacht und die Seitenzahl werden nicht mehr angezeigt.
Daraus folgt: Der Auslassungsstatus lässt sich nicht allein aus dem Vorhandensein einer Revisionsfarbe ableiten. Farblese und Auslassungszustand haben eigene Quellen, und beim Farbholen aus der Titelklammer wird das Wort für die Auslassung ausdrücklich ausgeschlossen. Die Empfängerseite sollte Farbattribute, Auslassungsattribute und Titeltext der Datei getrennt nachprüfen und nicht eine dieser Stellen als Ersatzsignal für die anderen beiden nehmen.
Harte Grenze: die tatsächliche Datei ist das Ergebnis
Ob eine Datei Farb-, Nummer- oder Auslassungsattribute trägt, hängt von dieser Datei ab. Diese Seite stellt die Lesereihenfolge und die Grenze der Anzeige dar; sie verspricht nicht, dass ein bestimmter Import ein bestimmtes Farbergebnis bringt. Die öffentlich sagbare Schlussfolgerung reicht deshalb nur bis „sie greift, wenn die Datei ein erkennbares Farbattribut trägt“.
Welches konkrete Revisionsfarbenergebnis nach dem Import einer echten Austauschdatei entsteht, ist an den in der empfangenen Datei sichtbaren Revisionsmarken abzulesen. Der Beitrag „Woraus eine Szenentitel-Zeile besteht“ behandelt den Aufbau des Szenentitels selbst; wird ein Importergebnis später an die Empfängerseite übergeben, gilt weiter der Grundsatz aus „Wenn Sie eine ALE erhalten, prüfen Sie zuerst diese Felder“: Die Empfängerseite prüft die in der Datei tatsächlich erschienenen Felder und Werte selbst.
Die Kette lässt sich nur nach ihren Leseregeln beschreiben; ein konkretes Farbergebnis nach einem echten Import ist an den in der empfangenen Datei sichtbaren Revisionsmarken abzulesen.
FAQ
Stammen die Revisionsfarben aus einer bestimmten Drehbuchsoftware?
Nein. Genutzt wird eine Konvention, die aus dem Überarbeiten auf Papier überliefert ist; diese App liest nur die entsprechenden Informationen, die in der Austauschdatei vorkommen.
Wenn Absatzfarbe und Szenenfarbe beide in der Datei stehen – welche zählt dann?
Die ausdrückliche Farbe der Szeneneigenschaften ersetzt die vorher gelesene Formatierungsfarbe des Absatzes, weil sie in der Lesereihenfolge die konkretere und spätere Quelle ist.
Wann wird eine Farbklammer am Ende des Titels gelesen?
Nur wenn die ersten beiden Stellen keine Farbe liefern, wird der Farbname aus der Klammer am Ende des Szenentitels genommen – und das Wort für die Auslassung dabei ausgeschlossen.
Warum lässt sich nicht sagen, dass importierte Skripte Revisionsfarben zeigen?
Ob Ihre eigene Datei Farb-, Nummer- oder Auslassungsattribute trägt, lässt sich nur an dieser Datei prüfen. Diese Seite stellt die Leseregeln dar; das konkrete Ergebnis sind die in der empfangenen Datei sichtbaren Revisionsmarken.
Axiom One LLC — SlateX