Qué regula cada número: escena, plano y toma
El número de escena, el número de plano y el número de toma son tres niveles de identidad distintos. El número de escena devuelve el registro a la escena del guion, el número de plano distingue los dispositivos de filmación dentro de una misma escena y el número de toma distingue las repeticiones filmadas con un mismo dispositivo. SlateX organiza los datos con esa misma jerarquía: debajo de la escena hay planos y debajo del plano hay tomas. Los tres números no pueden unirse en una sola secuencia corrida, porque cada uno responde una pregunta distinta.
El número de escena pregunta “de cuál escena del guion se trata”, el número de plano “cuál dispositivo de filmación” y el número de toma “va por cuál repetición con ese dispositivo”.
El número de escena es identidad del guion: se puede cambiar, pero renombrar no reescribe los planos de atrás
El número de escena pertenece a la escena misma. Puede modificarse en la gestión de escenas y sigue sirviendo para mantener la correspondencia con la estructura del guion. Lo que hay que tener en cuenta es que cambiar el número de escena no reescribe de forma automática los números de plano que ya existen.
Si el número de escena era 5 y los números de plano ya se generaron como 5A o 5-1, al cambiar después el número de escena por otro valor esos números de plano existentes conservan el prefijo anterior. Al exportar, cuando haga falta combinar escena y plano, puede salir por eso una forma de “número de escena nuevo con prefijo de plano viejo”.
Eso significa que modificar el número de escena no es cambiar un texto de visualización en un solo punto. Después del cambio hay que revisar si los números de plano que ya tiene esa escena siguen cumpliendo la convención de nombramiento vigente, y tratar en la gestión de planos los nombres que necesiten ajustarse.
El número de plano es identidad del dispositivo y hay dos familias de nombramiento ya definidas
El número de plano lo genera el software según el modo de nombramiento vigente. Hoy existen dos familias: una usa el número de escena más un sufijo de letra, de manera que del número base se sigue a números de plano con letra; la otra combina el número de escena con un número separado por guion.
El modo de nombramiento va con esta producción: el valor queda guardado en los datos del proyecto, no como preferencia del dispositivo. Al abrir la misma producción en otro aparato se lee el mismo modo.
El número de plano puede corregirse en el lugar de gestión de planos, pero la pantalla del registro de toma no tiene un campo donde editar el número de plano de forma directa. Tampoco pueden presentarse los dos modos existentes como “se puede personalizar cualquier regla de nombramiento de planos”; lo único que puede decirse hoy es que el software ofrece esas dos formas fijas de generación.
El número de toma es la secuencia de repeticiones de un mismo plano; el arranque lo pone el software
El número de toma lo saca el software por defecto y avanza dentro de cada plano. Tanto al crear como al editar queda una casilla para el número de toma, pero el valor con el que arranca es distinto: al crear, un número que saca el software; al editar, el número que esa toma ya tiene. Si la persona de continuidad escribe un entero positivo, ese número es el que se guarda y la siguiente toma sigue a partir de él. Al crear, el software vuelve a sacarlo si la casilla queda vacía o no trae un entero positivo; al editar, dejarla vacía o poner un valor inválido deja intacto el número guardado.
Una consecuencia de ese funcionamiento es que, al borrar una toma del medio, las tomas nuevas de atrás no vuelven a rellenar el número vacío. Por ejemplo, mientras los números de toma siguen creciendo, borrar una toma no hace que “cuántas tomas hay ahora” pase a ser la base del siguiente número: lo que el software mira es el número más alto ya existente.
Por eso el número de toma no debe describirse como “siempre continuo”. Su función es sostener la identidad de cada registro dentro del mismo plano, no que los números de la pantalla no tengan nunca un hueco.
Pueden existir huecos; la identidad de la numeración pesa más que dejar los números prolijos.
Para saber por qué un número borrado no se vuelve a usar, ver “Tras borrar una toma, por qué la siguiente no rellena el número vacío”.
Con varias cámaras, el número de toma puede coincidir y la identidad de cada cámara sigue aparte
Un mismo take puede colgar de varias cámaras a la vez. Pertenecen a la misma filmación, así que el grupo de identidades de Scene, Shot y Take puede apuntar en conjunto a ese registro; pero el número de rollo, el número de clip y el identificador propios de cada cámara siguen guardándose y revisándose por separado.
Al recibir, no conviene unir en una sola identidad de material las filas de varias cámaras solo porque compartan el número de toma. El número de rollo, el número de clip y el campo de cámara sirven para decir “cuál máquina de esta toma”. Los números de escena, plano y toma cargan la identidad jerárquica, y los campos de cámara siguen distinguiendo dentro de esa toma los registros de cada dispositivo.
Master y Coverage salen de la forma del número de plano, no de una etiqueta que se ponga a mano
La interfaz de hoy usa si el número de plano lleva o no una letra como condición derivada para Master y Coverage. Sin letra, el plano cae en un tipo de visualización; con letra, en otro. La interfaz no tiene un selector aparte de “plano maestro/plano de cobertura”.
Por eso, modificar el número de plano puede cambiar a la vez ese juicio derivado. Si un número de plano sin letra se reescribe con una forma que sí lleve letra, la agrupación de la interfaz cambia con él. No puede redactarse como que “la persona etiquetó el tipo de cobertura del plano”.
Queda todavía un límite general que tiene dos caras: al agregar o editar una escena a mano, un número de escena repetido dentro del mismo episodio se frena en el momento, con el error en rojo en la pantalla y el botón para enviar sin poder presionarse; al agregar un episodio a mano, el número de episodio no pasa por ninguna comprobación de duplicados. Al ordenar entre varias entradas y al recibir una entrega, conviene revisar si se repiten números o si hay nombres históricos que ya no concuerdan con una escena renombrada.
FAQ
¿A qué corresponde cada uno: número de escena, de plano y de toma?
El número de escena corresponde a la escena del guion, el número de plano al dispositivo de filmación dentro de esa escena y el número de toma a las repeticiones filmadas con ese mismo dispositivo. Los tres forman juntos la identidad jerárquica del registro.
¿Se puede cambiar el número de toma a mano?
Sí; la casilla del número de toma sigue estando disponible al crear y al editar: un entero positivo se guarda tal como se escribió y la siguiente toma sigue a partir de él. Al crear, la casilla arranca con un número que saca el software; al editar, con el número que esa toma ya trae. Al crear, si la casilla queda vacía o no trae un entero positivo, el software vuelve a sacarlo; al editar, dejarla vacía o poner un valor inválido deja intacto el número guardado, así que borrar una toma del medio tampoco rellena solo ese hueco.
¿El modo de nombramiento de planos viaja con la cuenta a otro dispositivo?
No es una preferencia del aparato. El valor vive en los datos de esa producción y viaja con ella; al abrir la misma producción en otro dispositivo se lee el mismo modo, sin un segundo ajuste que revisar de nuevo.
¿Master y Coverage los escoge la persona usuaria a mano?
No. La interfaz no tiene ese selector; deriva esa clasificación de si el número de plano lleva o no una letra, así que cambiar el número de plano por sí solo ya puede cambiar la visualización correspondiente.
Axiom One LLC — SlateX