Cómo el corte por separadores adivina INT/EXT en una línea de título de escena
Lo que hace SlateX con una línea de título de escena es leer el INT/EXT y la hora del día a partir de los separadores y de la forma de las palabras del texto, no cotejarla contra un vocabulario de términos de INT/EXT. El resultado depende de cómo esté escrita la cabecera: la misma regla puede aceptar una forma en chino y dejar pasar otra en inglés, o al contrario.
La lectura del título de escena sigue la forma del texto, no una lista blanca de palabras clave; cuando falla, conviene revisar cómo está escrita la cabecera.
La hora del día se lee del final; el INT/EXT, del inicio
La hora del día se lee del final de la cabecera y el INT/EXT del inicio; ambas siguen la forma del texto. Cuando no hay una forma reconocible, el INT/EXT o la hora del día pueden quedar vacíos, o puede leerse solo un fragmento incompleto. Acá no hay lista blanca de palabras clave, y los preajustes de INT/EXT o de hora del día del proyecto no son la base de este paso.
Cuatro ejemplos dejan ver dónde está la línea divisoria
内景 控制室 - 日: el valor de INT/EXT lee 内景. 内景：控制室 - 日: dos puntos de ancho completo sin espacio después del prefijo, así que no aparece ningún valor de INT/EXT. EXTERIOR. OFFICE - DAY: el tramo inicial es demasiado largo para reconocerse. INT./EXT. 屋顶 - 夜: cuando el tramo inicial lleva barra, la marca compuesta se lee de una pieza y INT./EXT. se conserva entera.
En estos cuatro casos, la línea divisoria visible es si el tramo inicial cae dentro de una forma reconocible; el juicio mira el prefijo completo y su longitud, no el número de palabras, así que el texto chino, japonés o coreano también participa por la forma de sus caracteres.
Dos formas meten dentro del campo algo que no era
Con 1. INT. 控制室 - DAY, el 1. no pasa como prefijo de INT/EXT: el prefijo con el número de escena al inicio de la línea se quita antes de buscar el interior/exterior. Con un título en mayúsculas y sin espacios como ROOFTOP-PARTY, el PARTY del final se lee como hora del día pero la casilla del lugar conserva la línea completa tal como está escrita y no la trunca; el valor no se rechaza ahí mismo, sino que sigue adelante con el resto del proceso.
La raya larga (—), la raya corta (–) y el signo de guion de ancho completo quedan todos dentro de las formas reconocidas. Una escritura compuesta sin barra como INT.,EXT. deja solo el INT del inicio (el caso de arriba es distinto), no un rechazo. Tampoco se puede resumir de ahí que un idioma funcione mejor o peor, porque las mismas reglas de lectura dejan escapar entradas distintas según el idioma.
El valor equivocado se queda; no se rechaza en el momento
El prefijo adivinado como INT/EXT se agrega tal cual a los preajustes de INT/EXT del proyecto y sale en el menú desplegable de la pantalla de edición. Por eso el 1. del ejemplo puede convertirse en un preajuste que vuelve a elegirse; el valor final que sale de recortar un título sin separadores también entra en la lista de preajustes correspondiente.
Este límite importa porque “se obtuvo un valor” no es lo mismo que “el valor cuadra con lo que pasó en el set”. Quien recibe debe revisar por su cuenta los preajustes de INT/EXT y de hora del día que aparezcan después de la importación, sobre todo en títulos con numeración, prefijos compuestos o signos de guion no estándar.
Un prefijo recortado mal sigue su camino a la lista de preajustes; el valor equivocado se queda, no se rechaza en el momento.
Lo que esta regla no cubre
“Qué partes forman una línea de título de escena” trata de las partes que componen el título en conjunto; acá el alcance es más angosto y solo explica cómo se recortan INT/EXT y la hora del día de una línea de texto. Sobre el reexporte y la relectura que corresponden a “Qué no devuelve un FDX exportado”, quien recibe debe revisar por su cuenta el resultado real del ida y vuelta, sin deducir de un corte exitoso que la ida y vuelta devuelva todo igual.
Acá se reconocen cinco formas de raya: el signo de guion medio, el guion con espacio, la raya larga (—), la raya corta (–) y el signo de guion de ancho completo; cualquier forma fuera de ese conjunto no se lee como separador de hora del día. Cuando el tramo inicial lleva barra, la marca compuesta se lee de una pieza. Cuando aparece una forma que no cae en ninguna de las ramas actuales de separadores (espacio, punto o signo de guion), debe tratarse como una entrada que conviene revisar manualmente, en lugar de sacar conclusiones sobre el origen del formato.
FAQ
¿Los preajustes de INT/EXT del proyecto participan en el corte del título de escena?
No. La lectura mira el texto de la cabecera en sí, no las listas de preajustes de INT/EXT ni de hora del día del proyecto.
¿Por qué EXTERIOR. OFFICE - DAY se queda sin INT/EXT?
Porque el tramo con que abre ese título es demasiado largo para quedar dentro de una forma reconocible. Esta capa juzga por el prefijo completo y su longitud, no por el número de palabras, así que basta otra escritura para que no se reconozca: esos títulos de escena requieren una revisión manual.
¿Qué sale de INT./EXT.?
El tramo inicial se lee de una pieza como marca compuesta, INT./EXT. se conserva entera y no queda solo en el INT del inicio.
¿Se borra el valor recortado por error?
No se rechaza en este paso. El prefijo obtenido puede entrar a la lista de preajustes, así que hace falta revisarlo por cuenta propia después de la importación.
Axiom One LLC — SlateX