Qué comparten las cámaras de una misma toma y qué campos siguen aparte
En un registro de toma puede haber varias cámaras, pero que pertenezcan a la misma toma no alcanza para leer los campos de todas como si fueran uno solo. Los números de escena, de plano y de toma indican a qué registro pertenece esta filmación; en cambio, el número de rollo, el identificador de material y el rollo de sonido quedan guardados dentro del registro de cada cámara.
Lo que comparten las cámaras es el marco de identidad de un solo registro de toma. El número de rollo, el identificador de material y el rollo de sonido de cada cámara tienen que seguir revisándose en separado, cámara por cámara.
Cómo se asignan las letras de cada cámara
Cuando se da de alta una cámara, el identificador de cámara toma, en orden alfabético, la letra que todavía esté libre. Se usa la opción más adelantada entre las letras disponibles; si el alfabeto completo ya está ocupado, no se asigna ninguna letra nueva: la acción de alta se rechaza con un aviso corto y no se recurre a un identificador de cámara predeterminado. Lo que esta regla define es la etiqueta de identidad de la cámara, no la unión de los campos de material de cámaras diferentes.
Por eso varias cámaras de una misma toma pueden compartir el contexto de escena, plano y toma, y aun así cada una conserva su propio identificador de cámara. “Qué regula cada número: escena, plano y toma” trata de los niveles del registro; acá el alcance es solo separarlos de los campos que viven en la cámara. Al recibir, la identidad de la toma y la de la cámara conviene leerlas juntas.
Qué valores trae una cámara recién agregada
Si en el formulario de alta y edición de la toma se usa “Agregar”, la cámara nueva recibe de la anterior el valor numérico del rollo, el identificador de material, la frecuencia de fotogramas, el obturador, el balance de blancos y el número del rollo de sonido. La distancia focal, la apertura, el ISO, la distancia de enfoque, la composición y los VFX no se transfieren; el modelo de cámara, la resolución, la relación de aspecto y la LUT arrancan vacíos. El botón “Nueva cámara” de la barra inferior de la página del guion funciona con otro criterio: el rollo y el identificador de material regresan al valor inicial, mientras que el ISO, el modelo de cámara y la LUT siguen a la cámara previa. Transferir significa apenas dar valores de arranque al formulario de la cámara nueva; dos cámaras no pasan a ser el mismo registro.
“Qué parámetros se transfieren y cuáles hay que completar al agregar una cámara en el set” revisa ese grupo de campos uno por uno con más detalle. La frontera de identidad que hay que sostener acá es esta: aunque un valor venga al inicio de la cámara previa, una vez guardado sigue siendo un campo de la cámara nueva. Quien recibe no debe convertir el rollo o el identificador de material de dos cámaras en una columna compartida por el simple hecho de que sus valores iniciales coincidan.
“Transferido como valor inicial” y “compartir origen de campo en la entrega” son dos afirmaciones distintas; la entrega con varias cámaras sigue leyendo estos valores según el registro de cada cámara.
Por qué la composición no admite una sola regla de transferencia
En los campos de composición hay dos caminos de entrada, y no los tratan igual. Uno de los caminos borra el tamaño de plano, el ángulo de cámara, el movimiento y la distancia de enfoque. En el otro, que siga siendo el mismo plano resuelve una sola cuestión: si la distancia de enfoque viene de la cámara previa o no — si se cambia de plano, la distancia de enfoque queda borrada. Lo que puede afirmarse hacia afuera es que los campos de composición se arrastran o no según desde dónde se agregue o se reciba el contexto de cámara.
Así que no puede redactarse como regla única que “una cámara nueva conserva la composición de la anterior” ni que “una cámara nueva siempre borra la composición”. Después de agregar la cámara, revise quien usa los campos actuales y confírmelos contra la situación real del set. Esta diferencia no modifica que el número de rollo, el identificador de material y el rollo de sonido sigan guardándose por separado como campos del nivel de cámara.
Por qué los tres archivos de entrega se despliegan distinto
ALE, CSV y PDF escriben los tres una fila por cámara, de manera que una toma con varias cámaras aparece repartida en filas de cámaras distintas dentro de esos archivos de entrega; una toma sin cámara asignada igual ocupa su fila. Este tipo de diferencias de despliegue es justamente lo que explica “Por qué los números de fila de las mismas tomas no se corresponden entre archivos de entrega”.
Hay otro límite del lado de la recepción: una cámara apagada en el set que no participó en esta toma no entra para nada en los archivos de entrega; ALE, CSV y PDF solo juntan las cámaras que realmente participaron. El cuerpo de la tabla del PDF saca una fila por cada cámara participante pero no tiene columna de número de cámara, así que ahí la identidad de cámara solo se lee de la primera letra del valor de rollo del material; ALE y CSV sí tienen columna de número de cámara. Quien recibe igual tiene que verificar esa identidad contra el registro del set.
Borrar una cámara y la identidad del registro van aparte
La opción para borrar una cámara solo aparece cuando la toma tiene más de una cámara, así que por ahí no puede llegarse a cero cámaras. Lo que puede confirmarse acá es la condición de la opción; no conviene escribir además que borrar una cámara elimina el registro de toma completo. El registro de toma y el registro de cámara son niveles distintos, y esa separación debe mantenerse también al recibir.
Al hacer la verificación final, primero con los números de escena, plano y toma determine de qué toma se trata, después con el identificador de cámara cuál es, y luego revise en separado el número de rollo, el identificador de material y el rollo de sonido. Varias campos de una misma toma no deben unirse en un valor compartido solo porque alguna vez se transfirieron desde otra cámara. La identidad con varias cámaras significa compartir el contexto de un mismo registro y conservar al mismo tiempo la frontera de los campos del nivel de cámara.
FAQ
¿Deben leerse juntos los números de rollo de las cámaras de una misma toma?
No deben unirse. El número de rollo, el identificador de material y el rollo de sonido están guardados en el registro de cada cámara y deben revisarse cámara por cámara junto con su identificador.
Al agregar una cámara, ¿qué campos se transfieren?
Si en el formulario de la toma se usa “Agregar”, se transfieren el valor numérico del rollo, el identificador de material, la frecuencia de fotogramas, el obturador, el balance de blancos y el rollo de sonido. La distancia focal, la apertura, el ISO, la distancia de enfoque, la composición y los VFX no siguen esta regla. El modelo de cámara, la resolución, la relación de aspecto y la LUT arrancan vacíos.
¿PDF despliega todas las cámaras de una misma toma?
Sí: PDF saca una fila por cada cámara que participó en esta toma, y ALE y CSV también escriben una fila por cámara.
¿Las cámaras detenidas quedan fuera de la selección de entrega?
Sí: una cámara apagada en el set que no participó en esta toma no entra en los archivos de entrega, y toda cámara que aparece ahí sí participó. Quien recibe tiene que igual darle una mirada a la identidad de cámara de esa fila contra el registro del set.
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