De qué sirve un archivo ALE entre el set y la posproducción
Un ALE, en SlateX, es una lista de texto separada por tabuladores: el archivo se compone de un bloque de encabezado, un bloque de nombres de columna y un bloque de filas de datos. Su trabajo es entregar a quien recibe información del tipo “esta fila apunta a cuál material, cuál es su posición temporal y a qué escena y qué toma pertenece”, para que el ingreso en el almacén y la sincronización tengan un registro escrito que se pueda cotejar. No le toca juzgar qué toma quedó mejor, y no contiene parámetros de lente ni asignación de canales; las dos casillas del nombre del archivo de origen y del directorio llevan texto de la máquina que envía, copiado en el set o registrado al importar los medios, y no vuelven a encontrar el material; si sirve para un flujo de recepción concreto, eso sigue correspondiéndole a quien recibe, revisando columna por columna.
Lo que vale un ALE es escribir en una tabla la identidad y las pistas de tiempo que se pueden cotejar, no anunciarle a quien recibe que esos valores ya fueron verificados.
Cómo es el archivo por dentro
El ALE que SlateX escribe hoy arranca con la información del encabezado, sigue con un bloque de nombres de columna fijos y termina en las filas de datos. Las columnas se separan con tabuladores, así que se parece más a una lista de texto con las columnas bien definidas que a un contenedor que empaquete el medio en sí.
Las filas de datos se expanden por cámara. Si una take tiene varias cámaras, genera varias filas; si no tiene cámara, igual produce una fila de respaldo. Esa forma hace que “fila” en un ALE se parezca más a un registro de entrega a nivel de cámara que a “una fila por cada take”.
A un valor de columna primero pregúntele de dónde viene
Al leer un ALE, conviene separar los campos en tres orígenes.
Uno es el valor que viene del registro del set o de la entrada de la persona: número de escena, número de toma, notas, el texto de dirección, las notas de la cámara y similares. Si es correcto o no depende de que el registro coincida con lo que pasó en el set.
Otro es el valor derivado por el software. Duration, por ejemplo, es el tramo exacto fotograma a fotograma entre las dos lecturas en pantalla de la fila, sin contar el fotograma final; si falta alguna de las dos, la celda entera se entrega vacía. Name, parte de los números de rollo ya formateados y el modo de presentar la frecuencia de fotogramas también pasan por la lógica de generación. Un valor derivado no es una segunda evidencia medida en forma independiente: sigue dependiendo de sus entradas.
Y queda el valor de respaldo que se produce cuando falta un dato. Un código de tiempo ausente puede aparecer como 00:00:00:00, y una identidad de cámara ausente puede dar un número de rollo o un número de rollo de sonido por defecto con aspecto normal. Esas cadenas pueden ser sintácticamente muy parecidas a un registro real, pero su origen es otro, así que quien recibe tiene que volver al registro del set o al material para confirmarlo.
Primero “de dónde viene este valor” y después “si este valor tiene forma de formato válido”.
Qué le puede decir un ALE a quien recibe
Con las columnas de hoy, quien recibe puede ver el nombre del material, el punto de entrada, el punto de salida, la duración, la escena, el número de toma, el número de rollo, el número de rollo de sonido, la frecuencia de fotogramas, las notas y la cámara, entre otros. Le toca el trabajo de “entregar al lado de abajo las pistas de identidad y de tiempo para que las revise”.
Ahí hay un límite de identidad que conviene mirar con cuidado: Tape y Reel toman hoy el valor de un mismo origen, así que esas dos columnas no se pueden tratar como dos señales de identidad independientes entre sí. Que coincidan solo alcanza a decir que el generador escribió la misma procedencia en dos lugares.
La posición de salida no está derivada, pero tampoco la copia siempre una mano. End trae la lectura tomada en el instante del stop, y para tenerla hay dos caminos: la cadena de grabación captura el código de tiempo que muestra la pantalla de la cámara justo cuando la grabación se detiene, y en las páginas de alta y de edición del registro de la toma hay una casilla del “punto de salida” en cada una, para que el script la copie a mano desde la pantalla de la máquina. Si ninguno de los dos caminos se recorre, la casilla queda entera vacía, y no se adelanta el punto de entrada con la duración para rellenarla. Por eso quien recibe debe confirmar primero si en la fila existe esa lectura y recién después revisar Start, End y el tramo juntos — la columna guarda el valor que la máquina o la persona leyeron en el stop, no una conclusión cotejada contra el material.
Qué no trae un ALE, y eso está dicho expresamente
El ALE actual trae las dos columnas de clasificación y de selección (Rating, Circled take), la columna Sound TC con la posición de inicio del sonido y las dos casillas del nombre del archivo de origen y su directorio — esas dos casillas llevan una ruta en la máquina que envía, copiada en el set o registrada por el programa al importar los medios, no la ubicación del material en tu máquina. Sigue sin traer número de objetivo, distancia focal, ISO, apertura, resolución ni asignación de canales, y nunca trae los medios en sí. Al recibirlo, revisa cada columna contra su propio origen: que una columna esté no arrastra el dato de otra, y que en el proyecto se haya anotado un campo tampoco quiere decir que este ALE te lo entregue. Vea “Por qué tener Sound Roll no significa que ya haya un código de tiempo del sonido”.
Esa misma frontera solo dice que el ALE no decide por quien recibe qué take hay que usar. El juicio de clasificación que el set dio a esa take se lee en dos casillas de este propio archivo: Rating entrega el texto de la calificación ya registrada y Circled take entrega TRUE o FALSE; una casilla en blanco significa que en ese momento no quedó registrada ninguna calificación, y leer el valor literal tampoco equivale a recibir un veredicto.
Cómo se compara la cantidad de filas del ALE con la de los otros dos
El ALE, el CSV y el Reporte legible ahora se despliegan cámara por cámara; el mismo lote de registros de toma queda, en una sola tanda, con la misma cantidad de filas, y una toma con varias cámaras ocupa filas de más en los tres. La diferencia real está en el orden de las filas y en qué columnas cubre cada uno: el ALE reordena por número de escena, de plano y de toma, el CSV conserva básicamente el orden en que se crearon los registros, y el Reporte ordena por número de escena, nombre del plano y número de toma.
Esa diferencia no se puede borrar con el número de fila. Para cotejar entre archivos hay que volver a la identidad de escena, toma y cámara, sin asumir que “la fila N” representa el mismo objeto en cada producto de entrega.
Qué hacer después de recibir un ALE
Esta página solo responde para qué sirve un ALE y hasta dónde llega. La acción de recepción real corresponde a la página ya publicada “Cuando recibas el ALE, revisa primero estos campos”: primero confirmar quién es cada fila y después cotejar el número de rollo, el nombre del material, la posición temporal, la frecuencia de fotogramas y el origen de los valores ausentes. Sobre si tal sistema receptor lo puede usar directamente, quien recibe debe revisar columna por columna contra su propia plantilla de importación.
FAQ
¿Un ALE entrega también los archivos de medios?
No. El ALE actual de SlateX es una lista de texto: las dos casillas del nombre del archivo de origen y del directorio llevan texto de la máquina que envía (copiado en el set o registrado al importar los medios), y los archivos de medios tampoco se empaquetan con él.
¿El End de un ALE es un tiempo medido en forma independiente?
No siempre. Esta casilla tiene tres orígenes posibles: la cadena de grabación captura la lectura de la pantalla justo en el instante del stop, el script copia a mano en su casilla la lectura del punto de salida que muestra la pantalla de la cámara, o ninguno de los dos caminos se recorre y la casilla queda vacía. El software no se inventa un número a partir del punto de entrada más la duración. Aunque tenga valor, todavía hay que cotejarlo contra el material — ese par de códigos de tiempo hay que revisarlo en su propia plantilla de importación.
¿Reel y Tape son dos informaciones de identidad independientes?
No. Hoy las dos columnas toman el valor de un mismo origen, y que aparezcan como dos columnas no convierte la confirmación en dos pasadas independientes.
¿Por qué una misma take puede ocupar varias filas en un ALE?
Porque el ALE actual genera las filas de datos por cámara; una take con varias cámaras se expande en varias filas, así que la cantidad de filas no se puede tomar como la cantidad de tomas.
Axiom One LLC — SlateX