In un ciak con più videocamere, quali identificatori sono condivisi e quali restano separati

Nello stesso record di ciak possono stare più videocamere, ma «appartenere allo stesso ciak» non vuol dire che i campi di ciascuna videocamera vadano letti unificati. Il numero di scena, il numero di inquadratura e il numero di ciak servono a dire a quale record appartiene questa ripresa, mentre valori come il numero di rullo, l’identificativo del clip e il rullo audio restano salvati nei singoli record di videocamera.

Ciò che le videocamere condividono in uno stesso ciak è l’impalcatura di identità del record di ripresa; il numero di rullo, l’identificativo del clip e il rullo audio di ciascuna videocamera vanno ancora verificati uno per uno.

Come vengono assegnate le lettere delle videocamere

Quando si aggiunge una videocamera, il suo identificativo cerca una lettera ancora libera seguendo l’ordine alfabetico. Il sistema prende il primo candidato disponibile tra le lettere libere; quando tutta la tabella delle lettere è occupata, nessuna nuova lettera viene assegnata, l’aggiunta viene rifiutata con un messaggio, e non c’è nessun ripiegamento su un identificativo di videocamera predefinito. Questa regola decide l’etichetta di identità della videocamera, non unisce i campi dei materiali di videocamere diverse.

Nello stesso record possono quindi più videocamere condividere il contesto del numero di scena, del numero di inquadratura e del numero di ciak, mantenendo però ciascuna il proprio identificativo. «Che cosa regolano il numero di scena, il numero di inquadratura e il numero di ciak» spiega i livelli dei record; qui ci si limita a separarli dai campi di livello videocamera. In ricezione l’identità del record di ciak e l’identità della videocamera vanno lette insieme.

Quali valori passano all’aggiunta di una videocamera

Nei moduli di creazione e di modifica di un record di ciak, toccando «Aggiungi» la nuova videocamera eredita dal predecessore il valore del numero di rullo, l’identificativo del clip, la frequenza fotogrammi, l’otturatore, il bilanciamento del bianco e il rullo audio; la lunghezza focale, il diaframma, l’ISO, la distanza di messa a fuoco, la composizione e i VFX non vengono ereditati, mentre modello videocamera, risoluzione, rapporto d’aspetto e LUT partono da valori predefiniti vuoti. Il pulsante «nuova videocamera» della barra in basso nella pagina della sceneggiatura segue un’altra logica: numero di rullo e identificativo del clip tornano ai valori iniziali, mentre ISO, modello videocamera e LUT seguono il predecessore. L’ereditarietà fornisce solo i valori di partenza del modulo della nuova videocamera; non trasforma due videocamere in un unico record.

«Aggiungendo una videocamera sul set, quali parametri vengono ereditati e quali vanno compilati di nuovo» descrive quei campi in modo più completo, voce per voce. Il confine di identità da tenere qui è questo: anche se un valore arriva all’inizio dal predecessore, dopo il salvataggio resta un campo della nuova videocamera. Chi riceve il file non deve considerare il numero di rullo o l’identificativo del clip di due videocamere come una colonna unica in comune solo perché i valori di partenza sono risultati uguali.

«Ereditato come valore di partenza» e «appartenente a un unico campo in consegna» sono due cose diverse; una consegna con più videocamere continua a esporre questi valori per singolo record di videocamera.

Perché i campi della composizione non seguono una regola unica

I campi legati alla composizione hanno due percorsi di ingresso, e i due percorsi non li trattano allo stesso modo. Uno cancella grandezza inquadratura, angolo di ripresa, movimento e distanza di messa a fuoco. Nell’altro, il fatto di essere ancora la stessa inquadratura decide una sola cosa: se la distanza di messa a fuoco passa dal predecessore, perché cambiare inquadratura la cancella. Il confine esatto che si può dire all’esterno è questo: se la composizione viene portata via dipende da dove si aggiunge la videocamera o da dove si eredita il suo contesto.

Non si può quindi formulare come regola unica né «la nuova videocamera eredita la composizione del predecessore» né «la nuova videocamera cancella sempre la composizione». Occorre guardare i campi come sono dopo l’aggiunta e confermarli con la situazione reale del set. Questa differenza di percorso non cambia il fatto che numero di rullo, identificativo del clip e rullo audio restano campi di livello videocamera, salvati separatamente.

Perché le tre consegne espandono questi record in modo diverso

ALE, CSV e PDF scrivono tutti una riga per videocamera, per cui uno stesso ciak con più videocamere si divide in righe distinte per videocamera in questi file di consegna; un ciak senza videocamera occupa comunque una riga. È esattamente questa differenza di espansione di cui si occupa «Perché i numeri di riga degli stessi ciak non corrispondono in più file di consegna».

C’è un altro confine lato ricezione: una videocamera spenta sul set che non ha partecipato a questo ciak non entra affatto nei file di consegna – ALE, CSV e PDF raccolgono solo le videocamere effettivamente partecipanti. Il corpo della tabella PDF stampa una riga per ogni videocamera partecipante ma non ha una colonna con il numero di videocamera, quindi lì l’identità della videocamera si legge solo dalla lettera iniziale del valore di bobina dei materiali; ALE e CSV hanno una propria colonna per il numero di videocamera. Chi riceve deve comunque verificare l’identità di videocamera della riga contro le registrazioni del set.

Eliminazione e identità del record vanno tenute separate

Il punto di ingresso per eliminare una videocamera viene offerto solo quando un record contiene più di una videocamera, quindi per quella strada non si può arrivare a zero videocamere. Qui si può affermare la condizione del punto di ingresso; non va scritto oltre che eliminare una videocamera elimina il record di ciak intero. Il record di ciak e la videocamera sono livelli diversi, e la ricezione deve mantenere questa distinzione.

Alla verifica finale occorre prima stabilire, con numero di scena, numero di inquadratura e numero di ciak, di quale record si tratta, poi stabilire con l’identificativo della videocamera di quale videocamera si tratta, e poi verificare separatamente numero di rullo, identificativo del clip e rullo audio. Non vanno uniti in un unico valore condiviso dei campi solo perché, nello stesso ciak, alcuni di essi sono stati ereditati da un’altra videocamera. Il cuore dell’identità multi-videocamera è un contesto di record condiviso che conserva i confini dei campi di livello videocamera.

FAQ

I numeri di rullo delle videocamere dello stesso ciak vanno unificati?

Non vanno unificati. Numero di rullo, identificativo del clip e rullo audio sono salvati nei singoli record di videocamera e vanno verificati videocamera per videocamera, insieme al suo identificativo.

Quali campi passano quando si aggiunge una videocamera?

Nel modulo del record di ciak, «Aggiungi» eredita il valore del numero di rullo, l’identificativo del clip, la frequenza fotogrammi, l’otturatore, il bilanciamento del bianco e il rullo audio; lunghezza focale, diaframma, ISO, distanza di messa a fuoco, composizione e VFX non seguono questo gruppo di regole. Modello videocamera, risoluzione, rapporto d’aspetto e LUT partono da valori predefiniti vuoti.

Il PDF espande tutte le videocamere dello stesso ciak?

Sì: il PDF stampa una riga per ogni videocamera che ha partecipato a questo ciak, e anche ALE e CSV scrivono una riga per videocamera.

Una videocamera disattivata viene esclusa automaticamente dalla selezione di consegna?

Sì: una videocamera spenta sul set che non ha partecipato a questo ciak non entra nei file di consegna, e ogni videocamera che vi compare ha effettivamente partecipato. Chi riceve deve comunque dare un’occhiata all’identità di videocamera della riga contro le registrazioni del set.

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