Quali informazioni consegnabili deve contenere un record di ciak

Il valore di un record di ciak non sta nel stipare tutti i campi che vengono in mente, ma nel permettere a chi subentra di rispondere ad alcune domande concrete: di quale inquadratura è quale ciak, che cosa ha ripreso ciascuna videocamera, quale stato è stato dato sul set, da dove comincia il tempo, che cosa va saputo in nota per questo ciak e dove siano i materiali di continuità collegati. La linea principale che l’attuale interfaccia di SlateX può registrare è appunto numero di ciak, insieme delle videocamere, stato, timecode del punto di inizio e del punto di fine e i due campi di durata (la Durata scena compilata a mano dallo script supervisor e la Durata TC in sola lettura, ottenuta sottraendo le due letture di inizio e fine), nota del ciak e aggancio dei materiali di continuità; con più videocamere, ciascuna ha il proprio insieme di parametri.

Un record di ciak consegnabile non è un cumulo di campi: è una registrazione da cui si può risalire, partendo da «quale ciak», a «quale videocamera, quale stato, quale momento, quale evidenza».

Far prima riconoscere la registrazione

La consegna comincia dall’identità. Il numero di ciak deve ricadere sotto un’inquadratura precisa, perché chi subentra possa rimettere «questo ciak» nel contesto di ripresa a cui appartiene. In SlateX il numero di ciak viene portato dal flusso di registrazione e il numero di inquadratura è associato al record di ciak; quando si consulta una registrazione, il numero di ciak non va quindi letto staccato dall’inquadratura. Registrare solo «il numero di ciak» senza il contesto dell’inquadratura fa perdere presto il riferimento, nella fase di riordino successiva.

Il record di ciak deve anche conservare le informazioni di videocamera che davvero servono sul set a distinguere i materiali. Un ciak con più videocamere non porta una sola descrizione complessiva della videocamera, ma ciascuna videocamera ha il proprio insieme di parametri. Ciò che serve di più alla consegna sono numero della videocamera, numero di rullo, identificativo del clip e frequenza fotogrammi; sul set si possono registrare anche lunghezza focale, diaframma, distanza di messa a fuoco, temperatura di colore, rullo audio, note della videocamera e altre informazioni lato videocamera. Qui il punto non è comunicare un totale di campi, ma mantenere per ciascuna videocamera la propria identità, senza schiacciare i parametri della videocamera A e della videocamera B in un unico insieme.

Con più videocamere, numero di rullo e identificativo del clip seguono la videocamera

Se lo stesso ciak ha più videocamere nello stesso momento, parametri come numero di rullo e identificativo del clip vanno salvati per ciascuna videocamera. Quando SlateX crea un nuovo ciak porta con sé l’insieme corrente delle videocamere, e quando se ne aggiunge una vengono ripresi come punto di partenza i parametri di una videocamera già presente, che il set poi modifica. Questo dice soltanto come i parametri vengono portati dentro, non attesta che sia stato misurato un effetto di risparmio di tempo, di minore errore o di «minor perdita di contesto». Chi subentra deve comunque continuare a leggere numero di rullo e identificativo del clip di ciascuna videocamera come informazioni indipendenti, invece di ritenere che «a uno stesso ciak basti un solo set di numeri di rullo e di clip».

Questi parametri di videocamera sono anche una delle fonti con cui, più avanti, vengono generate le consegne per singola videocamera, e nella fase di set conviene tenerli chiari al livello della videocamera. Il modo di scrivere numero di rullo e identificativo del clip varia con le abitudini di set, e qui quei valori vanno trattati soltanto come «che cosa questa videocamera ha registrato adesso», senza scrivere una denominazione come uno standard già accettato da chi riceve il file. Vedi «In un ciak con più videocamere, quali identificatori sono condivisi e quali restano separati».

Lo stato registra il giudizio del set; Circle è esclusivo dentro la stessa inquadratura, non fra inquadrature

Gli stati di set di SlateX usano Circle, Keep, Hold, N/G. Risolvono il problema di consegna su «come questo ciak è stato giudicato sul set», così che chi subentra non debba indovinare dalle note in quale stato una registrazione era stata messa. Lo stato fa parte del record di ciak; la stessa regola è tenuta da un unico percorso di scrittura condiviso fra più punti di ingresso, indipendentemente da dove si salva.

Impostare su Circle un ciak di un’inquadratura abbassa a Keep il Circle precedente della stessa inquadratura. Elenco dei ciak, modulo del nuovo ciak e foglio di modifica salvano lo stato attraverso lo stesso percorso di scrittura, quindi il punto di ingresso non cambia il risultato; il declassamento non cambia solo lo stato: nella stessa scrittura scende anche il livello di valutazione (Circle passa a Keep, e la valutazione cala di un grado); lascia invariati gli altri campi e non attraversa le inquadrature. Leggi il segno nella casella che il record porta, e continua a dire nel rapporto giornaliero quale ciak è stato cerchiato sul set: quel giudizio sta al flusso di lavoro, non a un software che sceglie il ciak.

C’è un altro punto che la consegna deve chiarire: la valutazione ha visibilità diversa in ciascun file di consegna, e non si può dire in blocco che «tutte le consegne la portano fuori» né che «nessuna la porta fuori». L’ALE ora porta le due colonne Rating e Circled take, e scrivono proprio quella singola valutazione del set; però è un elenco per l’accostamento dei pezzi, non il canale che sceglie il ciak per il montaggio: quale ciak è stato cerchiato va ancora scritto nel rapporto giornaliero e detto a voce al montatore. Il CSV ha una colonna di enumerazione inglese della valutazione (Circle / Keep / Hold / N/G, non localizzata) e una colonna booleana Circle che scrive TRUE solo quando la valutazione è Circle — se lo stesso ciak è marcato Keep, quella colonna si legge FALSE; nell’intestazione del PDF compare una colonna «valutazione», e la cerchiatura appare come un pallino colorato con testo inglese. Chi subentra deve quindi leggere la valutazione colonna per colonna, nei singoli prodotti, senza dedurre da «che cosa è stato marcato nell’app» che «lo stesso marchio debba per forza comparire nella consegna».

Lo stato può registrare un giudizio del set; «un solo Circle per inquadratura» è tenuto da quello stesso percorso di scrittura condiviso, e quale ciak è stato cerchiato resta da dire nel rapporto giornaliero.

Il tempo deve servire a posizionare questo ciak, non a produrre un numero dall’aria precisa

Un record di ciak ha bisogno di una posizione temporale. L’interfaccia attuale può registrare il timecode del punto di inizio, il timecode del punto di fine e la Durata scena; in fase di nuova creazione il punto di inizio può essere portato dal timecode corrente, mentre il punto di fine è la lettura che sta sullo schermo nell’istante dello stop — la raccoglie la catena di registrazione, oppure lo script supervisor la ricopia a mano dallo schermo della videocamera —, e la Durata scena la digita lo script supervisor riportando il proprio cronometro, perché il software non la precompila. In consegna ciascuno di questi valori copre una cosa diversa: inizio e fine dicono da dove a dove questo ciak sta sui materiali, e la Durata scena dice per quanto è davvero durata l’azione sul set. Sull’interfaccia compare anche una Durata TC in sola lettura, data dalla sottrazione fra le due letture di inizio e fine, escluso il frame finale, e lo stesso intervallo così calcolato passa identico nei file leggibili dalla macchina. Che l’intervallo e la Durata scena non tornino è una norma del set: preroll, ciak e un regista che fa girare prima stanno tutti dentro il cronometro. Vanno letti insieme a inquadratura, numero di ciak e videocamera, invece di restare isolati come una bella stringa temporale.

Qui il confine va mantenuto: un record di ciak deve scrivere soltanto i campi temporali che l’interfaccia può davvero immettere. Una colonna che compare in un export non basta: se l’interfaccia di set non ha un percorso di immissione, quel campo non va contato in questo elenco di informazioni consegnabili. Sembra una scelta prudente, ma evita di trasformare «nell’export esiste una colonna» in «questa informazione è stata registrata sul set».

Le note spiegano le eccezioni, i materiali di continuità lasciano un’evidenza rileggibile

I campi strutturati dicono a chi subentra «chi è questo ciak, quale videocamera, quale stato, quale momento», ma sul set ci saranno sempre eccezioni che un insieme di valori enumerati non esprime. La nota del ciak è la posizione di testo lasciata a quei casi. Una buona nota non deve ripetere il numero di ciak o il numero di rullo, quanto aggiungere i fatti di set che i campi strutturati non hanno espresso, così che chi legge la registrazione dopo capisca perché questo ciak merita un’attenzione extra.

I materiali di continuità sono un altro tipo di informazione: non una descrizione, ma un’evidenza collegata a un ciak preciso. SlateX può agganciare i materiali di continuità al record di ciak, e chi subentra può quindi tornare da quella registrazione alle foto o ai video collegati, invece di dover indovinare in un grande album senza contesto. Se una foto rappresenti davvero la continuità corretta resta un giudizio umano; il compito del record di ciak è rimettere l’evidenza dove appartiene, alla registrazione di ripresa cui è collegata.

L’ordine di controllo di una registrazione consegnabile

Prima l’inquadratura e il numero di ciak, per confermare l’identità della registrazione; poi, videocamera per videocamera, numero di rullo, identificativo del clip e i parametri di videocamera necessari; quindi gli stati Circle, Keep, Hold, N/G; poi i timecode del punto di inizio e del punto di fine, la Durata scena e la Durata TC in sola lettura; da ultimo la nota del ciak e i materiali di continuità, a vedere se eccezioni ed evidenze sono rimaste su questo ciak. Questo ordine non serve a riempire la tabella, ma a far sì che chi subentra possa ripercorrere la stessa catena.

Quello che oggi non possiamo fare è trattare ogni colonna visibile in un export come un campo immettibile sul set. Questa pagina raccoglie soltanto le informazioni che l’interfaccia può davvero compilare o che il flusso di registrazione corrente fornisce, e le colonne senza percorso di immissione restano fuori dall’elenco. Non è neppure un modello di record di ciak valido per tutto il settore, ma una descrizione stretta dell’attuale capacità di registrazione di SlateX.

FAQ

Quali informazioni guardare per prime nella consegna di un record di ciak?

Prima l’inquadratura e il numero di ciak, poi numero della videocamera, numero di rullo e identificativo del clip per ciascuna videocamera, quindi gli stati Circle, Keep, Hold, N/G, i timecode del punto di inizio e del punto di fine e la Durata scena, la nota del ciak e l’aggancio dei materiali di continuità.

Con più videocamere si condivide un solo set di numeri di rullo e di clip?

Ciascuna videocamera ha il proprio insieme di parametri; se lo stesso ciak porta più videocamere, numero di rullo e identificativo del clip vanno verificati per singola videocamera, insieme alle altre informazioni lato videocamera, senza schiacciarli in un unico valore complessivo.

Nella stessa inquadratura resta davvero un solo Circle?

Impostare un ciak su Circle abbassa a Keep gli altri Circle della stessa inquadratura. L’interfaccia non offre alcuna garanzia che anche dagli altri punti di ingresso ne resti sempre una sola, quindi non lo scriviamo come promessa. Quale ciak è stato cerchiato si continua a verificare nel rapporto giornaliero.

Che cosa risolvono, rispettivamente, timecode e note dentro un record di ciak?

Le due letture di inizio e di fine coprono il posizionamento della registrazione nel tempo dei materiali, la Durata scena tiene conto di quanto è davvero durata l’azione sul set, e la nota del ciak copre le eccezioni di set che i campi strutturati non hanno espresso; tutte e tre vanno lette insieme a inquadratura, numero di ciak e videocamera.

Axiom One LLC — SlateX